文/汪鑫 [四川美术学院] 张明学 [广西大学艺术学院]

抗日战争时期，广西桂林凭借优越的地理位置与开明的政治环境，吸引了大批沦陷区的文化界人士和艺术工作者来此进行抗日救国活动，特别是在1938年10月，广州、武汉相继沦陷后加速了这一进程，推动了桂林文化城抗战美术运动的发展。旅居到此的美术工作者和当地的美术家们一道积极迅速开展抗战救国运动、创办各种美术期刊，通过抗战救亡宣传，号召社会团结起来，同时也推动了中国美术事业的发展。《漫画与木刻》就是在这一时期创办的，该刊是漫画家和木刻家合作的产物，是抗战救亡主题下漫画与木刻的联动。

一、《漫画与木刻》期刊美术的概况

《漫画与木刻》是期刊《工作与学习·漫画与木刻》的美术版刊物，和《工作与学习》刊物合并而成共同刊发，每册17 面，前半部分主要为工作与学习版，由共产党员刘季平总负责；后半部分主要为美术版，由漫画与木刻社编辑、出版。尽管两个刊物合并刊发，但仍保留了各自的独特性，正如该刊发刊词说道：“这两个东西都各有一些特殊性，所以虽是合并起来办，仍然没有抹杀任何一方面的相对独立性，只在编辑上要求了两者之有机的统一。”①

与其他美术期刊不同的是，该刊是现有史料中最早的大后方漫画和木刻联合的期刊，是漫画家和木刻家共同合作的产物。它既顺应时代潮流的发展，解决了漫画制版的问题，也开创了各界相互合作的新局面，就像第一期的漫画和木刻同仁说的那样：“漫画与木刻这两个兄弟艺术在现阶段看来，有必要比以往更紧密地衔接在一起；在这次合作中也将展开一场别开生面的合作！或许在工作中会因为漫画和木刻同志的配合和相互鼓励而更加振奋吧。！”该刊为半月刊，刚出版就得到八路军桂林办事处的支持，由桂林新知书店作为总经销；《漫画与木刻》于1939 年5 月16 日首次发行，共6 期，其中第4期由于时间久远，资料残缺，同年9 月10 日停刊。《漫画与木刻》以漫画与木刻作品、中外文艺理论、宣传画与连环画等领域的美术作品、文章及不定期的专栏为主；由漫画宣传队的盛特伟、廖冰兄与木刻界抗敌协会的黄新波、刘建庵、赖少其负责编辑，发行人为赖少其。

二、《漫画与木刻》的宗旨与封面

《漫画与木刻》是根据抗战形势需要，为争取抗战胜利而努力的美术期刊，这就奠定了该刊的总基调。编者们创办这本期刊，就是为了更好地相互鼓励、相互督促，使大家都能参与到抗战救亡的民族战争中去，并与读者共同学习帮助、交流经验、修正错误。该刊《发刊词》一文指出了美术理论的宗旨：“本刊理论不谈空话，不唱高调，提出的问题要根据实际需要，想出的点子要能马上拿去做，提供的材料大家都能拿去用。”该刊对美术理论提出了新的要求，立足现实，把美术理论运用到广大人民群众的实际需求上来，以实际为依据，把美术理论贯穿到现实生活中去。美术作品反映现实生活，美术理论要适用于广大群众实际需求，以“抗战救亡”为主旋律是该刊的创办宗旨，这也奠定了该刊的美术理论与美术作品具有现实主义的倾向。

此外，该刊的封面插图也反映出各时间段的重大事件，封面插图的版画作品具有直观、视觉冲击力强的特点，奠定该刊每期的基调；封面在传播者与受众者之间构建起了沟通交流的桥梁，给读者不同的视觉感受。例如第一期的封面为赖少其的木刻《蒋委员长》，封底为廖冰兄、刘建庵合作创作的《全世界爱好和平的人们联合起来》，奠定了该刊的基调为号召国际力量，对破坏和平行为严厉打击，共建和平社会的愿景。第三期封面为廖冰兄、赖少其的《献给七七的礼物》，封底为周令钊、刘建庵的《民族解放的开端》，紧密配合抗战形势的需要，歌颂中国人民英勇抗争的革命精神，告诉大家要提高警惕，提高抗战的紧迫意识，促使民族解放。第六期的封面是汪子美、赖少其的《女种田男当兵》，封底是黄新波的《故乡再那方》，主要表现抗战后方生产建设准备，鼓励后方群众以积极生产的方式参与到抗战之中。

三、《漫画与木刻》的主要内容

（一）美术作品

在国家面临生死存亡的时刻，艺术家和美术工作者们毅然拿起手中的画笔、刻刀，用木刻、漫画、连环画、宣传画等多种绘画形式，创作了大量的抗战救国题材的艺术精品。据不完全统计，在《漫画与木刻》上发表的美术作品有138幅，其中也有一部分国外的美术作品。这一时期的美术作品较此之前有了一定的进步，呈现出漫画和木刻结合后所具有的独特意味，作品不仅具有木刻的“刀味”与“木味”，还具有漫画的“讽刺趣味”，漫画与木刻二者有机地结合起来，从现实出发，使美术作品更具耐人寻味的寓意性与深刻性。从文献资料进行梳理和分析，当时的美术工作者主要从以下几个方面进行作品内容的创作：

一是揭露敌人阴谋与慰护民众。一方面，刻画了敌军妄图吞没中华民族的狼子野心和对我国的炮火轰炸战争场景以及百姓颠沛流离、妻离子散的现实生活场景，揭露和控诉敌人的阴谋与残暴行径。如廖冰兄、刘建庵的《敌人的阴谋》《笔的秘密》、赖少其的《人类的耻辱》《皇军的功绩》等木刻作品。另一方面，刻画了慰护民众的场景，政府积极动员人民群众疏散到乡下去，如陆志庠、赖少其的连环画作品刻画的如下场景：“1.我们的政府为爱护我们，避免轰炸牺牲所以叫市民疏散到指定的地区；2.政府已预备好军船，酌收最低费用，安然地到乡下去；3.我们要牢记疏散到乡村去不是为了逃命而是为了支持长期抗战争取最后胜利。”

二是消灭汉奸傀儡，摧毁伪政府。关于这类题材的刻画，该刊在1939 年6 月1 日第二期刊登了“讨汪专页”，在第三期的《一点说明》栏目中解释了“讨汪专页“的必要性：“在普遍的宣传和实行精神总动员的今天，不但是在求军事与政治的发展，同时肃奸，打击动摇分子，失败论者也是非常必要的。”对汪逆这样的汉奸行为进行了严厉的批判，代表作品有沈同衡、刘建庵的《总理的叛徒》，赖少其的《不知收场》，黄新波的《毒害中国》，沈同衡、赖少其的《扑灭破坏团结的毒虫》，刘元、赖少其的《动摇善变》，周令钊、赖少其的《汪精卫的幻想》以及陆志庠、赖少其的《汪精卫的“救国”》《铲除叛逆》《无人收留》等。此外，还有赖少其的《国民公约全图》系列木刻中对卖国贼的控诉，刻画了不参加卖国贼组织、不替敌人和汉奸带路、不用敌人和汉奸银行的钞票、不向敌人和汉奸出售粮食和一切物品等一系列作品，给广大人民群众以明确的借鉴意义，为讨汪运动做出了明确的行动指南。

三是民众参战，军民合作的动员。民众参战与军民合作促使民族团结，民族凝聚力增加，为抗日胜利打下坚实的基础，这类的美术作品刻画民众积极参与抗战，向我军揭露敌人的场景，如刘建庵的《日本鬼子就在那里》表现老人对敌人行踪的揭露；周令钊、刘建庵的《同情与爱护》表现民众为受伤战士提供帮助等，这些作品的创作和宣传为广大民众参与抗战提供了一种思路和方向。此外，还表现军队对民众的关爱和宣传各地区之间的相互合作，如张仃的《军队爱护民众》《汉蒙合作，推进自治》等作品就表现出军民合作和一致对外的民族团结的精神。

四是表现抗战后方建设，抗战必胜的信念。这类题材一方面表现生产准备、抗战建设的场景，往往刻画妇女在后方生产粮食、兵役及大众在废墟中建设抗战堡垒的场景。如刘建庵的木刻系列作品《七七贡献竞赛画》，周令钊、刘建庵的《从废墟中建设起来》，汪子美、赖少其的《紧握着你的武器》等。另一方面，在抗战胜利精神的鼓舞下，1938 年7 月31 日第五期的特刊《八一三专号》以史为鉴，积极宣传刘建庵的木刻《不要后退》、陆田的木刻《谁要做奴隶》和黄茅、刘建庵的《烈士胡阿毛》等作品，为勇于斗争的精神而称颂。

（二）美术理论

抗战时期，文艺理论家和美术工作者们特别重视美术理论和批评方面的工作。一方面，用文字表述各种艺术思潮和争鸣；另一方面，对各种形式的美术作品展览和诸多画家发表的作品给以评说，相得益彰。《漫画与木刻》为美术理论者提供了一个学习和交流的平台，为漫画及木刻爱好者提供了学习资源，为漫画和木刻队伍的壮大提供了坚实的基础。该刊的美术理论部分主要以漫画、木刻的相关文章为主，其中也涉及少量介绍外国美术理论的文献，让读者了解外面的世界，知晓各地抗战美术运动的情况。

首先，该刊对漫画的宣传方式及题材的选择进行了详细的介绍。如第一期黄茅的《漫画的宣传方式》针对民众宣传的不同方式，系统阐释了展览会、巨幅布画、壁画、招贴漫画等各自的优缺点，对宣传适用地点、预期效果、制作方式等给出了不同的建议；第二期的《漫画的宣传方式》是对之前补充，增加了对壁报、标语漫画、油印、连环图画小册子、定期画报等漫画宣传方式的不同建议。第五期黄茅的《漫画的题材》呼吁不要将漫画的主题落在现实之后，细致入微地阐述了漫画对象的问题与主题的处理方式；黄茅的《怎样组织漫画小组会》在第六期提出了在学校或救亡团体中组织漫画小组会的设想，对小组会的人员构成、主要工作、工作方式等也提出了具体的意见和建议。

其次，木刻讲话专题对学习木刻及木刻使用进行了详细的介绍。如第一期赖少其的《木刻常识》一文，对复制木刻与创作木刻、木刻与版画进行了系统的阐述，指出木刻的复产性，以及满足大众需求和审美的黑白对照关系；第五期赖少其与刘建庵的《再论使用三角刀》对李桦上期所提到的三角刀，在线条运用、黑白对比与光暗阴影、弧线与圆形线的刻法上做了补充。该刊除注重漫画木刻理论外，还注重干部的工作岗位建设和国际交流。如李桦在《我们要争取一个岗位》指出了木运工作岗位的重要性；中国绘画工作者在《致苏联同志书》中明确表达希望中苏两国进行艺术交流的愿望，为中国抗战、巩固和平力量提供更多的帮助。

（三）美术栏目

《漫画与木刻》不定期刊登的栏目，丰富了该刊的内容。据资料显示，该刊的美术栏目有“画坛近况”“我们的话”“画人行脚”“木运广播”等。“画坛行脚”栏目报道了李桦来桂举办战地写生的素描展、郁风战地归来、张正宇在港出版申报画刊、广西各地举办中日对照图展的漫画宣传队返桂等新闻。“画坛近讯”栏目报道了留桂画家抗战画展、现代中国漫画展览会等绘画展览。此外，还报道了李桦、鲁少飞、张仃等艺术家出版画册、美术活动等有助于加强美术界各艺术家相互交流和密切合作的新闻，使得美术能够更大范围地发挥其效用。

结语

抗战美术是中国近代美术史上的重要组成部分，抗战时期，文艺界人士创办了各种形式的专业期刊，对抗战救亡宣传起到了积极作用。期刊《漫画与木刻》以现实主义为出发点，以宣传抗日救亡为主题，刊登的美术作品与美术理论文章，是在国家民族生死存亡的大背景下创办的美术刊物，具有现实主义的价值取向。艺术家、美术工作者们以画笔为武器，积极参与抗战救国运动，一切从现实出发，以艺术为抗战宣传服务，创作了大量富有激情的美术作品，美术作品广泛深入人民群众之中，潜移默化地起到激发民众爱国热情。可以说，这一时期的美术作品既承担了宣传抗战救亡的角色，又成为普及知识教育者的角色。

注释：

①《发刊词》，《工作与学习·漫画与木刻》1939年第1期。