李冬梅

（济南市长清区博物馆，山东 济南 250300）

1 汉代陶器的基本类别与工艺特点

汉代是中国历史上中央集权的封建大帝国，国势强盛，疆域广阔，文化艺术繁荣，开辟的丝绸之路架起了中外之间贸易和交往的桥梁。汉代社会生产力不断发展，制陶手工业继承了先秦时期的器物形制和工艺，并取得了较大的发展，器物的材质更加细腻，装饰图案更加美观。

汉代陶器主要包括灰陶、硬陶、釉陶和青瓷等种类，常见的器型有盆、盘、碗、甗、盏、杯、壶、坛、罐等。其中，灰陶是较为普及的种类，颜色呈青灰色，表面光平整，质地坚实，烧制温度控制在1000℃以上，部分出土的灰陶还带有彩绘图案。汉代硬陶的特点是含铁量高，烧制温度高，胎质呈褐色，质地更加细密，一般采用轮制制陶工艺，器型种类丰富，如常见的生活类器物陶甗、陶鼎、陶瓮、陶壶、陶盆、陶碗、陶罐等。

开封饮食文化博物馆馆藏的汉代彩绘陶甗（图1），器型雅致，高约26厘米，上部高约13厘米，下部高约14厘米，口径约12厘米。此陶甗为蒸饭器具，类似于蒸锅功能，包括两部分，两部分紧密相扣，组成一个整体，上半部分用来盛放食物，底部有气孔，下半部分用来盛水。陶甗饰有彩绘图案，腹部有几何纹饰，造型美观，庄重大方，对研究汉代餐具文化和社会生活具有重要的历史文物价值。汉代陶鼎主要作为炊器，烧煮食物，商周时期用于烹煮肉和盛贮肉类的器具，也作祭祀用具使用，汉代陶鼎多为明器。

图1 汉代彩绘陶甗（开封饮食文化博物馆藏）

汉代釉陶为汉代所创，据史料记载，可能与道家炼丹的偶然性发现相关。道家在炼丹过程中，会融合多种金属矿物质一起烧制，这些矿物质在高温下发生化学反应，附着于陶器的底部和内壁，形成一定的釉面物质，光彩鲜亮，釉质感强，逐渐被人们所认识，这是汉代釉陶工艺的发源之一。汉代釉陶多作为明器来使用，色彩主要有黄釉色、褐色、浅绿、深绿等，烧制温度较高，釉料中包含铅、铜、铁等氧化物经过高温烧制，发挥了染色剂的作用，常见的釉陶造型有陶鼎、陶钟、陶仓、陶灶、陶井、陶楼等随葬品。汉代釉陶艺术的发展，为后来的唐宋瓷器文化的发展奠定了良好的基础。商洛市博物馆馆藏的汉代釉陶壶，2008年出土于商南富水镇汉墓，重约6千克，口径16厘米，高10厘米，造型古朴，高领，平沿，鼓腹，圈足，红陶黄釉，通体施侈口，饰有凸弦纹，两侧有铺首环，有博山炉式样的盖，盖子上饰山川、树木、云雾走兽等图案，栩栩如生，艺术价值高，此藏品造型流行于汉代。

2 汉代陶器的造型特点与纹饰特色

汉代陶器类型主要包括生活类、观赏类、雕塑类、建筑类等等，制作手法有轮制、模制等。纹饰特色主要体现在汉代彩陶艺术方面，彩陶文化在新石器时代就已出现，发展到汉代，彩陶工艺更加成熟，题材更加丰富。汉代工匠在陶器上作画，线条流畅，五彩斑斓，艺术感强。常见的彩陶包括红、黄、白、绿、赭、橙、黑等多种色彩，纹饰既包括传统的几何图案，如绳纹、弦纹、齿纹、绦纹、篦纹等，又包括动物、植物、山水、亭台楼阁、珍禽异兽等题材。

德州市博物馆展出的汉代四层绿釉红陶楼，出土于宁津县大柳镇汉墓，体积较大，造型精致，高约145厘米，长约65厘米，宽达36厘米，为汉代仿木建筑的陶质明器。此陶楼共四层，庑殿顶，有斗拱和廓沿，基座呈长方形，雕刻有菱形图案，正面有斜坡，陶楼二层立柱有鸟形纹饰，三层和四层塑有陶俑，工艺精湛，体现了汉代建筑文化的特点，对研究汉代建筑和文化具有重要文物和艺术研究价值。

贵港博物馆馆藏的汉代俑座陶灯（图2），1955年出土于贵港市粮仓14号墓，高30厘米，灯盘口径10.5厘米。此件陶俑造型丰满，刻画细致，灯座上的陶俑人物瞪着双眼并微吐舌头，表现出惊讶的姿态，人物陶塑呈蹲坐的姿态，憨态可掬，刻画得生动传神，印证了汉代海上丝绸贸易的兴盛发达。

图2 汉代俑座陶灯（贵港博物馆藏）

此外，还有比较典型的汉代博山炉艺术。根据考古资料显示，汉代流行博山炉，在我国河北、陕西、山西、河南、湖南、湖北、山东、江苏、甘肃、宁夏等地都有发现。从其实用功能来看，博山炉是汉代常用的熏香器物，可用来驱虫、熏香、避秽、观赏。通过燃烧香料，可以使香气四溢，营造较好的环境氛围。新乡市博物馆收藏的汉代灰陶博山炉（图3），灰陶质地，国家二级文物，炉体包括盖、柄、台、盘等部分，高约21厘米，口径约12厘米，炉高约11厘米，底盘直径约19厘米。炉盖部分有山川造型的纹饰，犹如山峦起伏，分布着多个出烟孔。炉台部分似半球形状，腹部有弦纹，盘底为敞口。

图3 汉代灰陶博山炉（新乡市博物馆藏）

3 汉代陶器的文化内涵与人文价值

每个历史时代的陶器都蕴含着丰富的历史文化信息，汉代陶器的艺术风格和表现手法较为朴实，生活气息强，生活类陶器发达。众所周知，汉代统治者重视儒家文化，社会等级划分明显，崇尚孝道，盛行厚葬之风，因此，殉葬品数量需求大，造型也较为丰富。随葬陶器的数量和质量可以体现出墓主的身份和社会地位。汉代统治阶级也信奉道家思想，他们掌握着国家的主要资源，生活奢靡，即使他们死后也想继续享受荣华富贵。同时，随葬陶器具有多方面的优点，比如抗腐蚀和风化的属性较强，相比青铜器造价较为低廉，因此是随葬品的重要选择，墓主人希望通过丰富的陶器，营造出较为奢华的地下世界。

汉代陶灯主要作为明器使用，造型包括豆形灯、连枝灯、百花灯、人物灯、飞禽灯、走兽灯等，装饰工艺包括刻画、浮雕、彩绘、施釉等。广西博物馆馆藏东汉虎座陶灯（图4），1958年出土于梧州市云盖山汉墓，造型独特，灯座为卧虎设计，为手工捏制而成。五官和四肢清晰可见，老虎趴在地面，身体后缩，两眼怒目而视，虎尾翘起，好似在准备捕捉猎物，在虎身上有只灯柱，灯柱粗壮坚固，柱上有圆形灯盘，规整自然，风格朴实，显示了汉代工匠的巧妙构思，虎形陶灯也彰显了墓主人地位的显赫。商丘博物馆馆藏的汉代门吏陶俑（图5），出土于永城芒砀山西汉梁王墓，高约69厘米，灰陶材质，站立姿态，身穿长衣，直裾，双手相扣，头戴弁冠，躬身屈膝，面部自然，衣服上绘有圆点纹、回形纹和“Z”字形等彩绘纹饰。这件汉代门吏陶俑藏品是随葬的明器，显示了墓主人生前的尊贵地位和汉代厚葬之风，也体现了墓主人的美好愿望，希望死后仍有侍卫进行守卫。此件藏品对研究汉代社会政治状况、等级划分、人物服饰、社会习俗等具有重要的历史文物价值。

图4 东汉虎座陶灯（广西博物馆藏）

图5 汉代门吏陶俑（商丘博物馆藏）

4 汉代陶俑艺术的表现与审美价值

在汉代墓葬的考古发现中，陶俑是比较具有艺术性的一种，汉代陶俑造型丰富，形象生动，刻画细致，注重写实手法，艺术性和审美价值高，是我国制陶艺术发展史的重要里程碑。汉代墓葬中出现了各行各业的人物形象陶塑，如厨师、侍卫、武士、乐师、歌舞、杂技等，浓缩了汉代社会各个社会阶层的基本面貌。陶俑的制作工艺包括捏塑、圆雕、浮雕、模印等多种。汉代陶俑虽然不如秦代兵马俑的规格大，但是汉代陶俑的工艺和表现手法更加丰富细致，展现出了汉代的艺术风格，反映了社会发展情况和百姓的生活面貌。

四川省博物馆馆藏东汉击鼓说唱陶俑（图6），出土于四川省成都市天回山，被誉为“中华第一俑”，由于其具有的鲜明特点，曾被刊登在中学历史教科书上。此陶俑采用了写实手法，对汉代艺人进行了细致描述，刻画了一位朴实的艺人形象，陶俑艺人裹着头巾，赤脚，蹲坐，嘴巴张开，表情愉悦，堪称汉代陶俑艺术的精品，体现了汉代四川地区艺人形象和东汉时期说唱曲艺的繁荣。

图6 东汉击鼓说唱陶俑（四川省博物馆藏）

济南市博物馆馆藏的汉代乐舞杂技陶俑（图7），1969年出土于济南市无影山汉墓。此次考古发掘共清理汉墓十多座，在其中一处汉墓中出土了彩绘乐舞杂技陶俑。这些陶俑共21个，包括乐师、演奏者和观众等人物形象，他们统一被固定在一个犹如舞台的长方形的陶盘上。陶盘长约68厘米，宽约48厘米，高约5厘米。这些陶俑手持不同的乐器，有演奏乐曲的，也有表演杂技的，有击鼓的，有吹笙的，也有鼓瑟的，都是汉代流行的乐器类型。陶俑中的观众形象应该是汉代的贵族，他们头戴官帽，身着官服，端坐在一起欣赏乐曲和杂技表演，面前还摆放着食品和酒水，应该是类似于宴请宾朋的场景，体现了汉代上层统治阶级的奢华生活形态。这组陶俑也被誉为汉代“百戏”陶俑，具有很高的历史、艺术和审美价值。

图7 汉代乐舞杂技陶俑（济南市博物馆藏）

5 汉代陶器中反映农业文化的典型文物

汉代属于我国封建时期的农业社会，农业是国家之本，关系着江山社稷，粮食和粮仓是农业发展的重要标志，政权的稳固以及对外战争都离不开粮食储备的保障。汉代统治时期，全国各地都建有较大规模的粮仓，因此，粮仓对于国家是一种战略资源，是百姓安居乐业的基础。同时，也进一步丰富了汉代陶器的种类，汉代墓葬中出土的粮仓造型的陶器比较多，体现了汉代农业粮食生产的重要地位和作用。

河南博物馆馆藏的彩绘舞蹈人物陶仓楼（图8），1958年出土于荥阳河王水库工地，为汉代建筑式样的明器，高约78厘米，宽约72厘米，质地坚实，悬山顶，上部有卧栏，檐下有斗拱，有五个洞窗，庄重大方。纹饰有黑、朱、白三色的彩绘，题材为人物图和斗鸡图，艺术感和审美性强，展现了汉代统治阶层奢华的生活场景，对研究汉代农业文化、建筑文化、绘画艺术及社会风俗具有重要文物价值。

图8 彩绘舞蹈人物陶仓楼（河南博物馆藏）

除了陶仓文物器型以外，在我国黄河流域的一些汉墓中，不仅发现了水田、鱼塘等农业生产的场景模型，还有生活休闲类的模型，包括陶井、陶磨、陶楼、陶圈、陶车等。此外，还有猪、羊、牛、马、鸡、狗等家禽造型的文物，一般也是作为随葬品使用。这些陶器如同缩小版的生活场景再现，采用朴实和写实的表现手法，可以直观生动地再现墓主人生前的生活起居和衣食住行的情景，是汉代社会生活的缩影，具有重要的历史文化研究价值。

汉代陶井文物也很常见。水井是我国古代劳动人民用于生产和生活取水的重要设施，与农业社会的发展是密切相关的。水是生命之源，有水的地方，一般都有村落，也有人类居住和生活。根据考古发现，汉代陶井主要作为随葬品，是明器中的一种，质地常见有灰陶和红陶，釉色有黄釉、绿釉和红釉等，形状一般为圆形，包括多个构件，如井口、井栏、井亭、陶轮、陶桶、陶绳等。

高密市博物馆馆藏的汉代陶井圈（图9），现为国家一级文物，1983年出土于高密县（今高密市）大孙家村，系汉代器物，口径约90厘米，高约62厘米，底径约80厘米。胎质细腻，造型规整，工艺精湛，井身饰有三角方格纹和圆涡纹。陶井的圈部为白陶质地，自下而上环环相扣，口沿处还刻有各种花纹。此件文物的特色在于其带有“常饮食百口宜孙子”的八字铭文，具有吉祥寓意，充分反映了当时的制陶技术已达到相当高的水平。此件水井为汉代明器，朴实无华，体现了汉代工匠精湛的制陶工艺，也说明汉代水井作为重要的农业生产基础设施，在劳动人民心中具有神圣地位。

图9 汉代陶井圈（高密市博物馆藏）

洛阳博物馆馆藏的东汉彩绘陶鸡，出土于洛阳东汉墓，鸡是汉代农业社会的家禽之一，也是人们食物的重要来源，同时，鸡也和“吉”谐音，具有吉祥的寓意。因此，汉代社会中家禽类陶器较为常见，也作为明器使用。洛阳博物馆的这对陶鸡为一只公鸡和一只母鸡，均呈站立姿态，鸡身有彩绘，造型逼真，栩栩如生，体现了汉代农业社会饲养业的发展，是汉代陶俑造型中的优秀代表。

汉代陶器无论是在造型、工艺、种类、装饰技法等方面，都超越了前代，体现了汉代工匠的丰富想象力和高超的制陶工艺，生动再现了汉代社会的生产和生活场景，文化内涵极其丰富，为研究汉代社会提供了珍贵的文物资料，对我们当前的文化创新、文化建设和增强文化自信都具有重要的启迪和推动作用。