于利平

(山东艺术学院戏剧学院，山东 济南 250014)

现代世界文学大师、意大利作家路易吉·皮兰德娄(1867—1936)的戏剧，自诞生之初便备受争议，直至今天，其作品依然被冠之以“荒诞”“怪诞”之名。然而《六个寻找作者的剧中人》《亨利四世》《寻找自我》《我们今晚即兴演出》《各行其是》等剧作与传统话剧相比有巨大差异，却也无法与荒诞派作品等同视之。皮兰德娄的话剧不属于传统戏剧，也打不上荒诞派戏剧的标签，这些在当初看来奇异、怪诞，甚至引起观众反感、愤怒的作品，却对同期以及后世作家产生了较为深远的影响。

一、“寻找”：皮兰德娄戏剧作品的母题

出生于意大利西西里岛阿哥里琴托的皮兰德娄，是一位学者型艺术家。早年于德国波恩大学获得博士学位，在心理学、美学、哲学等研究领域均有所建树。基于丰厚的学养造诣，作者执笔创作，并不追求单纯的故事性，而是追求普遍的哲学内涵。正如他在《六个寻找作者的剧中人》前言所说，“另有一些作家，他们除有这种癖好之外，还感到一种更加深刻的精神需要。为了这种需要，他们只写那些生活中具有个性并能从中获得普遍性的人物、事件和自然景色。确切地说，这些作家具有哲学家的特点。我不幸属于后者。”[1](P29)

皮兰德娄创作的源动力来自人生境遇，早期家庭破产导致妻子罹患精神疾病，遭受病患折磨的妻子对他极不信任，夫妻关系蒙上阴影，这给他带来巨大痛苦。更大的打击是第一次世界大战，儿子负伤并被送进俘虏营，妻子因精神病恶化，1919年住进疯人院，之后再未恢复理智。……