张 犇

随着乡村振兴战略的全面推进，“艺术乡建”也成为近年的热点话题，各界寄希望于通过艺术手段的介入，实现唤醒乡村文化潜力、激活乡村魅力尊严、赋能乡村振兴的目标。

艺术与乡村的相遇，早在30多年前即已出现。其时，诸多高校美术专业将写生课程引入景色优美的村落，在完成教学任务的同时，也为所在村落带来一定的经济效益，并引发了一股村落兴办写生基地的风潮，这成为20世纪八九十年代虽然另类却极为有效的 “乡村开发模式”。有相当一部分保护完好、文化底蕴优渥的村落，如西递、宏村、周庄、同里、丽江、大理等因此而声名鹊起，引来政府的重视和打造。宏村、西递、周庄、丽江等甚至成为世界级的文化遗产和我国文旅产业中的排头兵。这种现象虽不能完全等同于当下的 “艺术乡建”，但与艺术的关联性却显而易见，一定程度上亦可视其为是艺术乡建的发轫。

不过这些艺术介入乡村建设的行为，还只是一种无意识的自发行为，而且，这个时期围绕写生所进行的相关村落改造行为，也基本不能归为艺术乡建，此时的乡村完全处于被动和弱势的地位。

党的十九大提出的关于乡村振兴战略的20字方针 “产业兴旺、生态宜居、乡风文明、治理有效、生活富裕”，目的就是推进城乡融合、共同发展，实现农业农村现代化。2020年我国脱贫攻坚战取得全面胜利之后，这20个字已成为乡村振兴国家战略的总体要求。“艺术乡建”也因此应运而生，目的是通过艺术手段和方式，在完成美化乡村风貌基本任务的基础上，激发乡民的内生动力，将扶贫与扶智相结合，助推实现美好生活的愿望，营造具有当代乡村特色的新型文化生态系统。……