穆海亮

“当代戏剧之命运”讨论，源于2002年岁末剧作家魏明伦在凤凰卫视 “世纪大讲堂”所做的谈话。这次谈话激发了 《中国戏剧》编辑的职业敏感性，于是便以此为题，在该杂志开设专栏进行探讨，持续一年之久。此后又趁热打铁，于2003年底在广东佛山召开专题研讨会，为此次讨论画上句号。

从2002年至今，已经过去20个年头。我们之所以重返 “当代戏剧之命运”讨论的“现场”，至少有两个理由。其一，这是21世纪以来规模最大的一次戏剧理论讨论。不能不承认，理论批评滞后于创作实践是中国戏剧的固有态势，现代中国的戏剧理论批评曾被视为“残缺的戏剧翅膀”①参见宋宝珍 《残缺的戏剧翅膀：中国现代戏剧理论批评史稿》，北京广播学院出版社，2003年版。；可无论如何，20世纪终究还是出现了诸如五四时期新旧戏剧论争、戏剧大众化、话剧民族化、戏曲现代化以及80年代 “戏剧观”论争等影响深远的理论探讨，并取得一定的理论成果。进入21世纪以来，真正从整体上关注戏剧自身建设、集中探究戏剧艺术发展规律的理论批评几乎难觅其踪，而“当代戏剧之命运”讨论恰是较为难得的甚至也是迄今为止绝无仅有的一次有意识的理论探讨，其参与人员之众、涉及范围之广、观点交锋之激烈都引人瞩目。其二，20年的时间尽管并不算长，但对学术探讨而言，就时间来说，已经具备了 “历史化”的基本条件。当时过境迁之后，我们可以以更加客观更加理性的眼光来重新审视这其中的理论得失：当年的讨论中所做出的种种 “预判”，在今天得以证实还是证伪？……