俞 栋

金融的魅力在于经营风险的不确定性，艺术的魅力则在于“无意于佳乃佳”的偶然性。其实，金融工作中的风险预判、防范、控制、处置等，与艺术创作中的构思、谋篇、生发、补笔等有诸多异曲同工之妙。无怪乎，干过金融的人再去从事艺术，似乎特别容易上手和成功。以中国近现代书画史为例，无疑就是“一部金融史，半部书画史”。从最初的票号、钱庄，再到后来的银行、保险、证券等金融机构中走出了一大批书画名家，陈半丁就是一位幸遇大师成大家的钱庄小学徒。

陈半丁（1876—1970），原名陈年，字静山，号半翁、不舍老人、静庐居士、山阴半史、竹环斋主人、稽山半老、不须老人、蓬莱山民、藐世头陀、山阴道上人、鉴湖钓徒、江南布衣、哂翁等，因与弟为孪生子，故又号半丁，浙江绍兴人，著名书画家、篆刻家，曾任中央文史馆首批馆员，全国政协委员（特邀）和北京中国画院副院长、中国画研究会副会长、中国美术家协会理事，有《陈半丁画集》《陈半丁花卉画谱》《当代中国画全集·陈半丁》行世。

陈半丁出生于绍兴柯桥一个普通家庭，虽世代行医，然家境贫寒，命运多舛。他6岁丧母，由外祖母抚养，并入私塾学习，9 岁父亲和外祖母又相继离世，无奈只能辍学，靠弹棉花、纺线、织带子为生，14 岁被叔婶赶出家门。为了生存，他务过农、摆过摊、当过商店学徒。一连串的打击和磨难，使其较同龄人更加早熟。

也许是机缘巧合。他15岁那年，经人介绍到金华兰溪一家钱庄当学徒。钱庄学徒三年学业生涯是非常艰辛的，一般都从杂役干起，晨起第一件事是“搽铜油”，即将钱庄外的铜质招牌擦得锃亮；……