文/东门之云

宫乐图 绢本设色 48.7cm×69.5cm 唐 佚名 台北故宫博物院藏

·唐玄宗：清韵佩声通·

“梨园”是戏院、戏曲界的别称，原指唐玄宗时期培训乐工的机构。《新唐书·礼乐志》载：“玄宗既知音律，又酷爱法曲，选坐部伎子弟三百教于梨园。”唐玄宗天资聪颖，洞晓音律，凡是管弦，都能极尽其妙，创作曲调也是随意而就，却皆合节拍。

唐人杨巨源所撰《吹笛记》记载了一则唐玄宗的逸事。某日，唐玄宗与大臣们议政时，一旁随侍的高力士突然发现，皇帝的手指在不停地按压腹部。高力士很是奇怪，便在退朝后询问皇帝是否圣体不适。唐玄宗笑了笑，答道：“我昨夜梦游月宫，众仙子迎接我时演奏的音乐空灵美妙，绝非人间所能听到。离别之际，仙子们又奏乐送我归来，乐声凄楚动人，萦回于耳际。为避免遗忘，上朝之际，我在怀里悄悄揣了一支玉笛，揣摩旋律，情不自禁地随着节奏敲打起来。”这段记述将唐玄宗对音乐的痴迷描绘得栩栩如生。

《羯鼓录》《吹笛记》的相关记载或许有夸大之处，但唐玄宗在位期间，的确在乐舞、戏曲等方面进行了许多改革与创新。据史料所记，唐玄宗创作了《霓裳羽衣曲》《龙池乐》《光圣乐》《凌波仙》等40余部作品，即使是专门负责礼乐事务的太常寺卿，也不禁感叹唐玄宗所谱乐曲的精妙。

明皇合乐图 绢本设色 29.5cm×50cm 唐 张萱 台北故宫博物院藏

唐玄宗还根据自己对音乐的认识，将唐初贞观年间形成的“十部乐”改为“坐部伎”和“立部伎”。据《新唐书·礼乐志》的记载，“坐部伎”和“立部伎”根据演出的需要和乐人的业务水平划分，最优异者分入坐部伎，次一等的分入立部伎；……