张志强 郑 曦

园诗、园记和园画是重要的造园史料，对于探寻历史上某个时期的园林权属、坐落位置、风貌格局、景观特征及与周围环境关系等具有现实性的研究价值。相较于园诗和园记的文本描述，园林绘画图像更是直观地呈现园林的景观意象。明代的吴门画派在继承宋、元文人画传统的基础上，表现书斋、庭院和庄园等园林题材的绘画作品十分丰富，甚至在一般的山水画中，也带有浓厚的园林化倾向[1]。沈周和文徵明作为吴门画派的代表，两人不仅有画学上的直接师承关系，更是把吴门山水绘画园林化的表现形式推向了巅峰。《东庄图》和《拙政园三十一景图》作为二人在园林题材绘画上的代表作，分别用册页的形式描绘了16世纪苏州的2座私家园林。

对于这2本园林图册，国内外学者从造园史、艺术史和社会史的不同角度已开展了大量的研究，并积累了丰富的研究成果。(美)高居翰和黄晓等对2套图册所描绘的园林景观及图像的源流做出了系统的分析[2]156-182[3]；郭明友从园林景境营造上对东庄园林景境的真实性、生态性及其深层情感进行了研究[4]；温子申、冯仕达以图、诗结合的方式阐释了《拙政园三十一景图》中所呈现的多感官园林体验[5]；韦秀玉从社会史的角度对《拙政园三十一景图》的艺术构成和精神内涵的关系作出了诠释[6]；于洋、吴雪彬等从艺术史维度对园林绘画研究方法、审美蕴含等展开了讨论[7-8]。因此，这2套图册多视角的分析体系已经形成，为本研究提供了指导。……