文/屈书帆 [中央美术学院人文学院]

元代王实甫创作的《西厢记》作为最负盛名的剧作之一，在民间出版业兴盛的明代大量刊行，并因此存在多种编校版本。著名画家陈洪绶为刊刻于崇祯十二年（1639 年）的《张深之正北西厢秘本》题写序言并绘制六幅插图，其中“窥简”堪称匠心独妙。本文聚焦于《张深之正北西厢秘本》“窥简”一图，通过细读图像的方式，探讨陈洪绶为何在画面前景布置四扇巨幅联屏？为何在屏上依次表现秋冬春夏四时之景？以及为何画屏上以罕见的雪中芭蕉作为冬之象征？

一、遮蔽与显现

【莺整妆见帖看科】【红偷窥科】【普天乐】【红】晚妆残乌云【掸】轻匀了粉脸乱挽起云鬟将简帖儿拈把妆盒儿按拆开封皮孜孜看颠来倒去不害心烦【莺怒科】【红做意科】呀决撒了也则见他厌的扢皱了黛眉忽的低垂了粉颈氲的改变了朱颜。

此为《张深之正北西厢秘本》中“窥简”一折核心部分的戏词，也是历来表现《西厢记》“窥简”的版画绘刻者最乐于撷取、描绘的场面。这段红娘的独唱再现了崔莺莺偷偷拆读张生情书并在发现红娘的窥视后佯怒的场景，整个表演过程以作为旁白解说的红娘为主，带领观众一道站在了她的偷窥视角之上。而如何在画面中制造“窥”的视角，则成为体现戏曲版刻插图绘者匠心之处。

以三本明刊《西厢记》剧本卷首木刻版画为例。万历年间建安刘龙田刻《重刻元本题评音释西厢记》“玉台窥简”与崇祯十三年闵齐伋绘刻《西厢记》“窥简”，皆将崔莺莺与红娘分别置于一扇巨大立屏前后，观者从屏风略微倾斜的角度望去，两个角色恰好都一览无余。……