文/韩文超 [遵义市美术馆 遵义画院]

1925 年，德国评论家弗朗兹·罗其在《魔幻现实主义，后期表现派，当前欧洲绘画的若干问题》一书中提出“魔幻现实主义”的概念，并将之纳入表现主义范畴，即一种对物体精确真实的描绘与神奇的叙事情节相结合，营造出融合了真实与魔幻，却又幻而不虚的独特风格。而意大利的评论家马西莫·邦滕佩利则给魔幻现实主义冠之以“奇妙的现实主义”的表述，显然这样的语汇更易于我们理解。周章科的油画作品便有着这种奇妙的魔幻现实主义的视觉观感，在现实和幻想之间，他将自己的奇幻想象融入到对客观物象的描绘与创作之中。在使作品显示出一种与众不同的景观特质的同时，他也极力抽离出更为真实而积极的内质表达。无疑，在指向现实主义的传统主题里，周章科的创作多走出了一步——清晰且明确地挣脱了魔幻现实主义在呈现方式上怪诞离奇的藩篱，使得作品不再简单地显示神秘与魔幻的氛围，并借此打开了一条属于自己的绘画创作道路。

一、栖身静观：探索少数民族的视觉符号

周章科在俄罗斯列宾美术学院习画七年，长期专注于油画、水彩画的研究与创作，并在大型壁画工作室期间创作了《迎亲图》《遛鸟图》《风筝图》《囚途》《包公审案图》《大禹治水》《大唐玄奘》等一批优秀作品，先后被列宾美术学院、摩尔曼斯克博物馆收藏。2017年，在取得列宾美院专家文凭、画家称号，获俄罗斯艺术科学院学术嘉奖后，周章科归国于云南高校任教并专心绘画创作。……