摘要：朱复戡乃金石、篆刻大家，幼承庭训，涉猎经史，好习书画，艺术涉猎十分广泛，在金石、书法、诗文、篆刻以及古文字研究等领域都有深入的研究。朱复戡的论述诗文是其书法审美思想的集中，也是最能够体现其书法崇尚的，他很早就受到篆刻大师吴昌硕的教导，其书法观点的形成与吴昌硕及其所处的时代背景有很大的关系。本文从朱复戡的论述诗文中寻找其书法审美取向，包括他的观点对后世书家乃至当今书坛所产生的影响和启示。

关键词：朱复戡;金石;书法;篆刻艺术

朱复戡（1900—1989），原名义方，字百行，号静龛，40岁后更名起，号复戡，以复戡号行。7岁能作擘窠大字，吴昌硕称其为“小畏友”。南洋公学毕业后留学法国，回国后历任上海美专教授、中国画会常委。新中国成立后，从事美术设计。朱复戡书法四体俱佳，尤擅篆籀，厚重朴实、别具风格，师承吴昌硕，与冯君木、罗振玉、康有为等人交往十分密切，获益良多。篆刻得吴昌硕亲自传授，1922年出版的《静龛印集》由吴昌硕题写扉页。

一、书法碑帖发展的转型——“碑帖相融”观点的产生

从晚清至现当代，即19世纪末至20世纪末，在这100年中，中国书法发生了巨大的变革和转折。社会背景的变迁使艺术门类也随之相应地发生变化，书法艺术更是如此。社会大变革对书法艺术造成了巨大的冲击，然而书法艺术并没有走向没落，反而以另一种形式继续向前发展，给现代书坛带来了启示。一个时代的书法崇尚直接或间接地影响着艺术家们的学习与创作。……