赵晓娇

全形拓自兴起以来，其不变的宗旨就是为了记录、传播古器的原形，便于金石学的研究。有人曾对释六舟的全形拓提出质疑，认为这就像“粉黛饰壮士，笙匏佐鼙鼓”。对此，六舟的回复是：“否！否！不然是特其闲斋之供，行箧之玩耳。天下鸿宝重器必不能尽归吾有，即有之亦不能动与身俱骋我。巧思肖彼形，一室之中，千里之外，届时展对，不啻诸器物错杂罗列于前，遇二三同志，相与赏奇文，析疑义。使其著书传后，如《博古》《考古》之所为。肃穆谨严，当更有义例在，岂六舟之好古如命而或不喻此。”

正如六舟所说，天下重器不可能尽归一人所有，即或家藏古器，也不可能走到哪里就带到哪里。“见拓如见器”，全形拓片解决的正是这个难题。在照相技术传入中国以前，金石学家和拓工们就是为了真实、准确地将古器呈现在拓片上而苦思冥想、日夜捶拓。那么，照相技术风行之后，全形拓就失去了存在的意义？历史给了我们一个否定的答案。

从复制品到艺术品

1844年，时任法国海关总检察官的于勒·埃及尔将摄影技术带入中国，但由于种种原因，摄影技术并没有立即在中国发展起来。之后的几十年时间里，摄影技术从东南沿海城市逐渐传到北京、天津等城市，再渐渐传至其他地区，中国的官员、学者陆续掌握了摄影技术和知识。到19世纪末，摄影技术才算真正在中国风行起来。

此时，全形拓正发展得如火如荼，陈介祺、吴大澂等学者已将全形拓的技艺推进到比较成熟的阶段。……