文/杨珠鹏 王坤茜（昆明理工大学艺术与传媒学院）

随着快时尚的兴盛，服装款式趋于单调乏味的基础款，买多穿少，库存积压，造成了大量的资源浪费。虽然快时尚能让人们每天穿着不同的服装，但基础款服装难以满足人们追求衣着新颖多变、个性化的需求。极简对于服装品牌企业一方面可以提高服装产业的经济效益，另一方面能有效缓解品牌标准化、批量化成衣与消费者多样化、个性化服装需求之间的矛盾，挖掘消费者基本需求和高级需求，让消费者参与设计，引领服装产品的设计走向，解决了服装企业探索顾客消费需求的烦恼。此外，极简可帮助服装企业减少服装材料的耗费，增加服装产品的附加值，提高品牌的溢价能力，从而激发消费者购买欲、促进其购买行为，对整个服装产业的发展有积极推动作用。

一、极简的设计概述

（一）极简的定义

极简指同一服装具有多种穿着形态，不同的形态可体现出不同的风格理念，是现代服装具有革新性的设计手法之一，极简设计指对一件服装进行多种穿着方法的设计，它通过一定的变化手法，使一件服装能够呈现出多种穿着效果。

笔者认为极简蕴含两种字面意思：其一是一件衣服可以与多种服装进行搭配组合，以同一服装外形应对不同搭配需求且搭配效果美观和谐，这是大众普遍认知的极简概念，准确地说应是“一衣多搭”;其二是一件衣服自身有多种穿着方式，通过外形的服用改变成为具有更多可变性、可塑性和可能性的服装。极简服装没有固定的样式，它可以在多种服装款式里相互切换。本文重点研究极简的第二个意思，即开拓一件服装多种穿着方式的创意设计，让服装呈现多种不同的服用面貌。

（二）极简的服装特征

极简服装的特征从服装色、型、质、用四个方面概括为：多色彩、多造型、多材质、多功用。多色彩指一件服装通过服装自身或外界投影改变其色彩而实现服装视觉效果的变化。多造型指极简服装有多种款式造型的变化和结构虚实形态的转换。多材质指极简服装由多种材质拼接组合而成。不同的面料材质决定不同的服装风格造型，挺括的面料适合硬朗风格的服装造型，而飘逸柔软的面料易于表现浪漫风格的服装造型。正反可逆的肌理面料、双面夹层太空棉面料及科技面料为极简造型转化提供了便捷条件;多功用从极简服装使用功能多样和适应多场合造型变换中可体现。

极简以一件服装的价钱满足多件服装的功能需求，其多色彩、多造型、多材质、多功用的特征可吸引到频繁出差、无暇换装、工作地点多变的职场消费群体;精明节俭，追求性价比的中老年消费群体;注重个性表达，表现欲强，追逐时代潮流的青年消费群体;对服装多功能有特定需求的老年人、残疾人、孕妇、婴幼儿、户外登山郊游群体等，具有可观的市场价值。

二、极简风格的展示

所谓“风格”是指特定的时代的一种艺术。从象征意义上讲，在表达语言、表达方式、美学组成、内在联系等方面，极简派对服饰的诠释都是以最原始的语言为前提，对不必要的装饰进行精简。

（一）极简风格的物化定位

物化或者说是具体化，是通过对图像的主观描写而产生的一种客观、可感知的境界，它把图像从人的主观层面上引出，并通过形式符号的语言来表达；通过物质性的方式把它转换成可以感觉到的真实的艺术存在。

极简主义的物化定位，是为了传达简约主义的理念，更注重形象的抽象，体现时代思想意识、经济条件、科技水平和生活习惯。“概念”这个术语有一个详尽的解释：“一种反映事物本质性质的思考方式，是人类在实践中，把非本质的性质从事物的诸多属性中剥离出来，抽象出其基本性质；人类在概念形成的过程中，认识由感性发展为理性，对事物的本质有了深刻的理解，而科学认识的结果则是由各种概念的构成而得到归纳和总结。”概念实质上是一个观念，它表现了一个整体的设计理念，反映了一个对象的基本性质。中国传统美术多以“写意”的形式呈现，因此，概念设计也可以看作是经过提炼、概括、强化设计思想之后形成的具有中国传统文化特色的表意象征。比如，《凝寂虚无》（见图1)，整体造型简洁，省去了多余的结构细节，用线条的实感来衬托出虚幻，营造出一种真实和虚幻的感觉。在中国传统的形象中，用留白的方式来表现“言有尽、意无穷”的观念，给观赏者以更大的想象力进行重新创造。

图1 设计作品《凝寂虚无》

（二）表述语言的精练

表述是一种针对内容层面的表达形式，它将“形象”这个“无形概念”传递到“现实存在”中。在“量”与“形”的视觉表现上，被简约主义的极简主义风格所简化，从造型要素中抽取出形态要素，形成几何形态，并将颜色和材料进行了适当的组合；这样，它的表达就具有了隐晦和精炼的特征，把表达要素进行了精炼，把要表达的内容最大化，用最小的表达方式表达出了思想的文化意蕴。

表述语言最直观地感受到的是服饰的材质和技术，随着时间的推移，一种新的生产方法通过工业化的手段产生了新的材料、新的技术，使得产品的开发与实施的契合程度越来越高。随着新的技术和科学的发展，人们可以更好地利用新的技术来实现自己的想法。在材质上更倾向于可以感觉到的特定性质，而材质的多元化使得服饰有了多种不同的表达方式。比如，在《凝寂虚无》（见图2）中，采用了硅胶、3D打印笔、TPU等新技术，满足了人们的需求，并在生态环境中合理地使用材料，减少了资源的浪费。从技术层面分析，极简主义的目的在于将表现形式浓缩，削弱对工艺要素的相对重叠，减少剪裁、缝纫、熨烫等基本技术，更注重新技术的应用。数码技术在现代技术的发展下，给服饰制作带来了新的生机。利用激光镂空、数码印染、3D打印等新技术，大大减少了生产的时间，降低了人工成本，提高了大众的接受能力，创造出了一种新的时尚。

（三）功能层面的集约

“集约”中的“集”应取聚集、凝练、涵融之义，“约”中蕴涵着节俭的理念，又具有简约、概括、抽象的内涵。简约服饰的功能化表现，是对艺术元素的高度概括与抽象化；从微观的角度来看，它的文化作用是人们主观审美、精神诉求、社会环境等方面的综合，是对伦理道德、民族和社会内涵的浓缩和异域；有信仰的人们的主观美学自觉的结合，使服饰的精神内涵得到了充分的体现。

在图2的设计作品《凝寂虚无》中，产品整个外形的结构非常的简洁，摒弃了传统的比例、省道等元素，在合适的尺寸的情况下，制造起来非常容易，并且将人体和衣服的距离发挥到了极致。采用高强度自然纤维和硅树脂材质，既能充分满足人体的生理需要，又具有良好的通风效果。透明的硅材料与中国传统审美的虚实互相映衬，丝绸质地的透彻和模糊感觉与中国山水的写实结合，用丝绸织成的纹理，层层叠叠；往远处扩展，尽管以单一元素的形态出现，但实际表现为一体，与硅材料发生虚与实的改变；创造出无限的意境，就是将中国式形象的精神文化气息表现出来。与此同时，真丝与硅树脂的环保性能与当今时代的可持续发展趋势相吻合。为了适应当今的时代，人们为了追求朴素的颜色而采用透明色、白色，符合当今时代人们回归自然的视觉美学。

图2 设计作品《凝寂虚无》

三、中式极简风格在服装设计艺术中的映照

（一）参照空间布局

结构作为服饰的基本要素，其作用不仅仅在于其外在形态，更在于其与人体的内在构造。中国极少服装在结构上有别于西方服装，强调胸部、腰部、臀部等形体特点，以达到“合体性”的造型。中国的传统文化特征体现在服装上，不顾及某些固定的剪裁公式，弱化比例、省道等元素，使人体和衣服的空间最大，相对于强调身体曲线的西式服装，中国的传统服装更重视空间感；反映了中国传统的“天人合一”思想。由于中国服饰的造型包含着中国古人的思维结晶，它是从观念中提炼出来的一种真实存在，它可以为当代语境下的服装设计的空间构成提供借鉴和参考。

要想将“古为今用”运用到当前的情境中，就必须要在符合某种审美规律的前提下，突破、重构某些模式的“传统”。在空间上，可以把原本的整洁统一等形式美的规律，从东方服装的审美观念出发，加以拆分、聚合、增减；将原有的规则对称结构融为一体，形态多样而不杂乱无章，重组为一种全新的结构。另外，利用反向思考，在服饰的构造上，可以是颠倒、反转、错位；将原有的结构进行变换和调整。就像原始的面料一样，裸露在外面的缝纫线，翻转的零件，显示出一种尚未完工的状态。例如，中国服饰的长衫，其特征是方正的扁平构型，往往以缠胸型为主；他的腰间缠了好几圈，又缠上了一条大腰带，所以他的身躯和身材都不能暴露。长衫的式样，与古人含蓄、中庸、天人合一的理念相一致，却不适宜经常穿戴、运动，与当代的审美理念相违背，因此必须对其进行改造、重构；例如长衫的方形、宽的空间布局，在对现代服饰的审视中，呈现出的是衣服的构造不受身体部位的限制，摆脱了缠襟带来的烦琐感觉；通过分解、拼贴、重叠；二次处理等使其有了新的生机与内涵，使其与自然和谐的理念得到了进一步的拓展。所以，在重新处理的过程中，既要保持古代的哲理，又要符合时代的要求；这就需要我们在学习中国传统服装的同时，也不要照搬照抄。

（二）视觉颜色的参考

服饰色彩的实用性、装饰性和社会属性构成服饰色彩的基础属性。在特定条件下，绿能起到防护作用，以抵抗大自然的入侵，以在森林战斗中扰乱敌人的视野。在此，梁一儒认为，“颜色是我们国家的文化最引人注目的一块”，颜色是一种直观的视觉感知要素，它不但可以让人更好地了解和认可作品，而且可以迅速地传递出所包含的内容。极少的颜色，结合了以上中国传统颜色与世界颜色的精髓，例如《凝寂虚无》（见图2)，整体以透明色、白色为主，以白色为主色调，以黑色为底色，以白色为基调，构成强烈反差；加上突兀的白胶材质与平直的线条构成了一种虚与实的相互映衬，在视觉上可以清楚地传递出中国传统的写意艺术。

（三）物质材料的重构

材料重构，一是对物质自身的掌握，二是对物质进行增减型处理，由具象到抽象，有序到无序，由一种到多种形式的组合而产生的设计效应。在科学技术不断发展的今天，各种材质的不断涌现与发展，使得服饰的种类越来越丰富。从宏观上看，服饰面料的发展反映了一个时代的思想意识、经济状况、科技水平和人民的日常生活。从微观层面来看，其外形具有塑形特征：外形为“0”，服饰与身体之间的空间比较松散，因此要求坚韧、平整的材质来支持；+ Y字形外形，由上到下的空间较小，所选用的材质要求较高；颜色呈现：颜色间有节拍的节拍，比如棉、麻织物的简单优雅，而真丝织物的直接作用是华美、柔软；质地方面：光泽面料、弹性面料、挺括亮感面料和柔软平滑面料等。

材质上的多元化，使服饰的形态越来越复杂，在满足了基本需求的前提下，又给人带来了一种美感上的疲惫。科技进步，开发了许多新的产品，以增加产品的使用效果，但往往会造成环境的破坏。所以，面料的环境特性是今后的发展趋势。所谓的简约服饰，不仅仅是要从数量上去降低，更要注重生态性和可持续性，这是当今人们追求的环保。例如，《凝寂虚无》（见图2)，就是对中国传统简约风格在材质上的一种新的探索，主要采用了硅树脂为主要原料，具有耐高温、耐低温等特性，而且硅树脂是一种可循环利用的绿色环保物质，可在适当的湿度下进行回收利用。另外，由于硅溶解胶是一种很好的上浆材料，它能在不影响衣物自身形状的情况下维持衣服的外形。并可取代基本的针脚工序，以增加生产过程中的工作效能。用天然的棉搓捻制成的棉线，强调人与自然的协调，把中国的水墨形象与硅溶胶相融合，在材质上的取舍与灵活，让人们的日子变得更舒服，更绿色。

四、结论

服装设计是一个人主观认识的体现，是设计师的思维和美学观念的直接体现。中国的文化是民族文明、风俗、精神的精华，是民族精神的精华。基于中国传统文化的精神，服饰的设计更易于符合当代人的穿着文化和审美趣味。“中式极简风格”的理念，既是基于中国的传统文化，也是一种观念的转变，突破了固有的观念，在结构和色彩上进行分解和重组，用新的技术取代了常规的工艺方法，在体现中国精神内涵的基础上，通过对材料的选择、工艺制作的成本和视觉上的复杂的审美，使中国的文化由内化的理论和观念外化为现实的实际形态，使中国的服饰观念更加丰富。