摘要：日本近代作家谷崎润一郎一生耕耘作品无数，在耀眼的性描写与恶魔主义特点的背后另藏其对于“孩童”要素的独特书写，因此本文主要探究其初期《少年》等代表作品，作者早期在小说中对现实愤懑之单纯发泄，竭力将自我表达为“孩童回归”的欲望，从中亦可窥见踽踽独行于艺术之路上作者的独特审美理念。

关键词：谷崎润一郎;孩童回归;《少年》

一.引言

因“细君让渡事件”使整个文坛甚至社会舆论哗然的当事人谷崎润一郎，在亲友的见证下如愿与松子缔结婚姻关系。然而在松子妊娠后，谷崎在晚年的随笔《雪后庵夜话》中自述道：“我讨厌小孩子”、“我同M子商量堕胎”。在谷崎的极力劝说下，“在芦屋的某家医院，做了手术”。[1]但据后世考察，谷崎所说的“堕胎”纯属虚构，“战前堕胎有罪，很难想象终止妊娠的原因是《雪后庵夜话》里所写的‘为了艺术’。可以窥见，在谷崎眼中孩子与“艺术”有极大可能无法调和。然而中日学界对谷崎“孩童”要素之研究甚少，因此本文将从谷崎早期作品对于“孩童”要素的书写中探究其本人独有的人生观与艺术观。

二.《少年》与近代日本的莫比乌斯环

《少年》是谷崎润一郎最早创作的短篇小说，也是谷崎生涯中为数不多的以孩童视角进行书写小说之一，该篇在1911年发表于杂志《昴星》，同年经籾山书店随小说《刺青》付梓。书中的主人公之一信一为小学四年级的良家之子，身着“丝织的筒袖和服，系着博多纺高级腰带，外罩棕黄色格子纹外褂，脚上穿着平纹细白布袜子，外面套着竹皮草鞋”[2]229，是“只有良家子弟才会拥有的高雅的美好气质”[2]230，而“我”作为庶民之子，日常目之所及便是“路边商家深蓝色的暖帘”。……