莫金龙

摘要：金农学贯古今，精通书画、诗文、治印，尤喜收藏金石拓本，深厚的学识与才情使他成为“扬州八怪”的核心人物。他虽终身布衣，但通检冬心诗文集，不难发现其交游圈甚广，尤其与后来称为“扬州八怪”的汪士慎、高翔、郑燮等人往来密切。他们皆有颇高的诗文修养和独特的艺术见解，在彼此的交游中相知相惜，互相影响。

关键词：金农；扬州八怪；交游；郑板桥

金农（1687—1763年），浙江钱塘人，初名司农，字寿田，后改名为金农，字寿门，自号冬心先生，又号金吉金、昔耶居士、如来最小弟等。因其一生经历了康、雍、乾三朝，所以又自封闲号“三朝老民”。金农学贯古今，精通诗书画印，尤喜藏金石拓本。著有《冬心先生集》《冬心先生续集》《冬心先生随笔》等，深厚的学识与才情使他成为“扬州八怪”的核心人物。

金农虽终身布衣，但通检其诗文集，不难发现他的交游圈甚广，尤其与“扬州八怪”中的汪士慎、高翔、郑燮等人往来密切，其中最年轻的罗聘更是成为他晚年的得意弟子。在彼此的频繁往来中，他们不自觉地形成了一个紧密的交游圈。因金农性情孤峭、不随附于人，交友具有一定的选择性，故笔者以金农为中心，从“扬州八怪”成员中择取与其交游事迹可征者若干人，逐一考述。

一、与汪士慎的交游

汪士慎（1686—1759年），“扬州八怪”之一，字近人，号巢林、溪东外史、左盲生，安徽休宁人，流寓扬州。工诗书，善篆刻，以画梅称颂于世。

汪士慎晚年双目俱瞽，但他并未因此消退对书画创作的热情，反以梅言志，坚守文人风骨，笔下梅花更是气静神闲，墨淡趣足，这亦是他一生疏淡、高洁、不染尘垢的人格写照。其《岁暮自嘲》中写道：“莫道称高蹈，孤清性所耽。结欢无热客，侵梦有烟岚。”汪、金二人性情恬淡豁达，不随浮尘世俗，品性、兴趣亦有相同之处。金农曾言：“画梅之妙得二友焉，汪士慎巢林，高翔西唐，人品皆是扬补之、丁野堂之流……”（金农《画竹题记》）。金农与汪士慎因画梅相知相交，对其品行高洁的认同，也是金农与之交游的原因。

两人交好的记录尤多，如同游茱萸湾，谈诗论艺。金农曾作《忆康山旧游》，以寄怀汪士慎及诸友。乾隆二年（1737年），汪士慎移居“高寒草堂”时，金农欣喜之下作《汪处士慎将移家先寄一诗》以表祝贺，后又亲自登门做客，汪士慎亦赋诗记述：“饥渴三年别，衡门一笑亲……相怜复相慰，落笔占千春。”（汪士慎《巢林集》）这些诗文描述了两人久别重逢的喜悦，以及风烛残年相藉相慰之情。另外，史料还记载了汪士慎失明后与金农病卧时的交往画面：

“汪六（士慎）失明三年，忽近展纸能作狂草，神妙之处，俨然如双瞳未损时。知予卧病萧寺，自携大书一通见赠……相对终日，尘事俱忘，王右军云‘人生老病，当以乐死，信哉信哉①。”

在生活困苦与双目俱瞽的双重打压下，汪士慎反而更加豁达。他以心观察世间万象，以惊人的毅力和豁达的态度书写狂草，金农认为“神妙之处，俨然如双瞳未损时”，并赞其“盲于目，不盲于心”。在他窘迫之时，金农赋诗作画赠予汪氏相慰，而当金农卧疾萧寺时，汪氏亦携大书前去探望。金农认为与汪氏相聚，能够让人忘却尘事，甚是乐哉。可见两人的友谊之情，诚笃如是。

二、与高翔的交游

高翔（1688—1753年），“扬州八怪”之一，字凤岗，号西唐，又号西堂、樨堂，江苏扬州人。善山水、花卉、八分书及篆刻，著有《西唐诗钞》。阮元《广陵诗事》载：“西唐工八分书，晚年右手废，以左手书，字奇古，为世宝之。”②该史料即可作为高翔右手残疾的佐证，但庄素娥认为高翔并未废右手，而是世人将其与高凤翰混淆之故③，笔者亦持此观点。

金农一生好藏砚，曾题记云：“铭曰：‘白乳一泓，忍草一茎，细写贝叶，经水墨云山粥饭僧。属广陵高翔以八分书之，汪士慎镌其背。”④这方由三人合作完成的砚铭，意义绝非一般。虽然此砚后来易米于贵人，但忽念及此故物，亦念及故人，遂有“紫衣三载已飘零，笔墨无缘再乞灵”“到处云山到处佛，净名小品倩谁书”④之叹息。另从金农对高翔隶书的赞赏来看，即可知两人在汉隶取法上有着共同的审美追求。

高翔喜画梅，金农认为他与汪士慎所画梅花皆具高格，各领风骚。如其所言：“巢林画繁枝，千花万蕊，管领冷香，俨然灞桥风雪中。西唐画疏枝，半开亸朵，用玉楼人口脂抹一点红，良缣精楮，各臻其微。”（金农《画竹题记》）而他们对金农的画作亦知之甚深，曾共同称赏金农画竹曰：“赏予目无古人，不求形似，出乎町畦之外也。”两人认为金农画竹不求形似，重在神韵，且具有出乎窠臼之外的创新意识。金农与高翔时有诗画往还，《冬心先生集》卷首的“冬心先生四十七岁小像”即为高翔所画。他曾作山水图赠金农返钱塘，金农并作题诗：“抵家匝月深，闷怀若墙堵，展轴每思君，何时奉清尘。”（金农《冬心先生集》）由此可见，金农通过作诗以怀念与高翔的友情。

前面在谈及金农与汪士慎的交往时，金农所作《忆康山旧游》《画竹题记》中无不涉及高翔。不难想象，两人经常与志趣相投的友人频繁往来，且在一些特定的场所，进行雅集活动。

三、与郑燮的交游

郑燮（1693—1765年），“扬州八怪”之一，字克柔，号板桥，江苏兴化人，进士出身，曾任知縣，辞官后客居扬州，以鬻书画维生。能花卉、篆刻，书杂分隶法，自号“六分半书”，著有《郑板桥集》。

金农与“扬州八怪”书画家群的交往中，板桥可谓最密切的一位。他喜画兰竹，更以“六分半书”著名。所谓“六分半书”是精于隶书与楷、行，并将篆、隶、楷、行、草融为一体，而以隶法与黄庭坚体势相融为主，又称“板桥体”⑥。如此背离传统的书法明显是对当时馆阁体的反叛，而不拘于案臼、另辟蹊径的创作思想与金农颇为相似。D29D2B94-AE6C-4A5D-B46D-560E633E5A64

两人除艺术理念相近之外，他们对彼此的品格与艺术表现也相互欣赏，金农《画竹题记》云：“兴化郑进士板桥，风流雅谑，极有书名。狂草古籀，一字一笔，兼众妙之长……相亲相洽，若鸥鹭之在汀渚也。”“兼众妙之长”亦是金农对自己书风取法之写照。板桥在《赠金农》中也赞其曰：“乱发团成字，深山凿出诗。不须论骨髓，谁得学其皮！”⑦板桥与金农不囿于传统而另辟蹊径的艺术观，以及相投的个性，使他们彼此心有灵犀。又金农《自书写真题记》⑧中载：

“十年前卧疾江乡，吾友郑进士板桥宰潍县，闻予捐世，服缌麻设位而哭，沈上舍房仲道赴东莱，乃云：‘冬心先生虽撄二坚，至今无恙也。板桥始破涕改容，千里致书慰问。予感其生死不渝，赋诗报谢之。”

据此推测，乾隆十四年（1749年），时板桥由范县调署潍县的第四年。千里之外，听闻金农病逝之谣言时，误以为真，便服缌麻设位痛哭。金农为感怀板桥生死不渝的交情，即赋此诗以报谢之。

书画雅聚、诗文邀赏是文人间的交往方式，板桥曾以“六分半书”录金农小诗《夜台八景》（图1），诗中地狱诸景在金农看来如同人间百态，何等揶揄，满溢着参透世态炎凉及玩世之意味，板桥对其“伤时不遇”的境遇倍感同情与关切。两人还时常出入谢馆秦楼“杯酒言欢，永朝永夕”，板桥更是感言“杭州只有金农好”⑨。

四、与罗聘的交游

罗聘（1733—1799年），“扬州八怪”中最年轻者。字遁夫，号两峰，祖籍安徽歙县，后迁居扬州。擅人物、佛像、山水、花果等，笔调奇诡，卓然不群。亦善刻印，著有《广印人传》。

罗聘比金农年少46岁，是金农晚年寄寓扬州时所收弟子。然罗聘天资甚高，虽承其师风，却能走出自己的风貌，又性格奇异，曾以《鬼趣图》闻名于画坛。金农曾赞其曰：

“聘学诗于予，称入室弟子，又爱画，初仿予江路野梅，继又学予人物、番马、奇树、窠石，笔端聪明，无毫末之舛焉。聘年正富，异日舟屐远游，遇佳山水，见非常人，闻予名欲识予者，当出以示之，知予尚在人间也⑩。”

其实，罗聘求学于金农之前已具备坚实的绘画基础，后得金农的悉心指导，故绘画技法更加纯熟，创作题材多样，尤其是画梅，深得金农真传。罗聘不仅向金农学习诗画，还研习佛学，受其影响也皈依佛门，并自号“花之寺僧”。另外，金农与罗聘之间还存在着一种特殊的关系。金农因画梅（图2）名声大震时，索画者如云，而罗聘此时所仿金农绘画惟妙惟肖，甚至能达到以假乱真的地步。为解其师无暇应付索画之围，学生“提笔上阵”也是情理之事。当然即便是“代笔”，也需要在金农创作思路的指导之下完成。故宫博物院所藏金农致罗聘二札，文中多要其代笔之事，兹举为证。

《致罗聘札》其一：“二佛像古雅莫匹，真绝艺也。但主像所余纸无多，题字大小不称耳。面相须发极画庄严，奇树忍草，令我叹赏不置。墨竹纸，明晨同墨汁一齐送来，重为我画，当觅佳物奉酬也。廿七日，灯下札。”

《致罗聘札》其二：“朱竹设色须鲜华而有古趣才妙，多留空处，以便题记，复作一篇也。墨竹照前幅，不要过奇，墨汁半茶杯可了墨竹也。二马乘兴写之，必有可观也，书侯秃笔扫骅骝不足数矣。农小札，遯夫贤友足下，廿八日晨起。”q

此二札不仅描述了金农指导罗聘在构图、题记、用墨等内容上的严格要求，细心深入，还印证了罗聘为金农代笔的事实。由此可见，他们不仅是情谊深厚的师徒关系，还是密不可分的合作关系。罗聘好游历，在金农逝世之后，他沿金农的足迹遍历楚、越、齐、豫、燕、赵等地，感受大自然所带来的艺术熏陶。经过多年的搜求，他将散轶的《冬心先生续集》重新编纂刊刻行世，对于金农来说一生得一真弟子足矣！

除上述人物之外，与金农同期交往的画友还有华嵒、李方膺、黄慎、杨法、陈撰等人，他们多为一介布衣或出世不名的“扬州八怪”成员。在学界，金农历来被视为“扬州八怪”之首，他不仅年岁最长，学养最深，而且艺术品格最高。因生于杭州，成名于扬州，所以他的存在，亦凝聚了江浙两带文艺圈的关系。金农与“扬州八怪”成员虽各有不同的人生际遇，但性情相近、志趣相投，在彼此的交游中，相知相惜，互为影响。尤其在艺术观与艺术表现上，其勇于跳出传统的桎梏，不趋时流、独具创新，以少数人的力量汇集成一股另类的创作思潮。

注释

①（清）金农：《冬心先生续集》，张郁明等编：《扬州八怪诗文集》，江苏美术出版社1996年版，第113页。

②（清）马宗霍：《书林藻鉴》，文物出版社，1984年版，第214页。

③庄素娥：《高翔和他的山水画》，国立艺术学院，1989年版，第134页。

④（清）金农：《冬心先生集》，张郁明等编：《扬州八怪诗文集》，江苏美术出版社，1996年版，第57页。

⑥徐利明：《中国书法风格史》，江苏凤凰美术出版社，2020年版，第329页。

⑦（清）郑燮：《郑板桥集》，上海古籍出版社，1986年版，第60页。

⑧金農：《冬心自写真题记》，张郁明等编：《扬州八怪诗文集》，江苏美术出版社，1996年版，第180页。

⑨（清）郑板桥：《郑板桥集》，上海古籍出版社，1979年版，第184页。

⑩（清）金农：《自写真题记》，第179页。

q萧燕冀：《金农书画艺术》，齐渊编：《金农书画编年图录》，人民美术出版社，2007年版，第16页。D29D2B94-AE6C-4A5D-B46D-560E633E5A64