王名成

(1.中国传媒大学戏剧影视学院，北京 100024；2.首都师范大学科德学院，北京 102602)

费孝通在他的《乡土中国》中开篇第一句即写道：“从基层上看去，中国社会是乡土性的。”也基于此，千百年来，中国文化中关于乡土文化、乡村意象的表述如满天星斗。不管是怡然田园的“暧暧远人村，依依墟里烟”“梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀”，还是哀民生之多艰的“老翁逾墙走”“农夫犹饿死”，乡村一直是众多文人魂之所系，创作之源泉。在中国电影发展历程中，乡村同样是银幕上没法忽略的重要存在。相对于千百年来古老中国农耕文化相对稳定单一的底色，近一个世纪以来，身处“数千年未有之大变局”的中国，传统的农业文明受到了现代化、城市化前所未有的挑战。尤其进入新世纪，随着全球化进程的进一步加快，乡土社会以及城乡关系的碰撞和流变呈现出更复杂多元的态势来。同时，对于农村形象的刻画和呈现，离不开城市的映衬和观照。由此，对中国电影银幕上乡土社会、城市形象进行梳理和分析，就显示出其意义来。

新世纪，在关于农村、城市形象的表达和城乡关系的表述方面，《十七岁的单车》《Hello！树先生》和《平原上的夏洛克》算得上近二十几年当代电影中比较典型的代表作品。尽管由不同的导演拍摄，也有着不同的主旨表达和美学呈现，但这几部作品却呈现出一种相类似的城乡关系表达的倾向，也有意无意间构建了当代电影城乡关系表达隐性的发展脉络。……