赵 阳 陈璐瑶

(西安建筑科技大学艺术学院，陕西 西安 710000)

电影作为一种广泛吸纳其他艺术门类的综合艺术，也注定是一门不纯的媒介。电影的材质问题在这方面尤为突出。文学的主要材质是文字，绘画的主要材质是颜料，音乐的主要材质是声音。而电影的材质则难以定义，因为从广义上来说它可以囊括我们所能想到的大部分材质：各种不同性质的影像——从电影诞生初期的黑白影像，进化到当今的电脑合成数码影像甚至VR影像；声音——即有对白的人声，当然也包括场景音效，以及和以上两者性质迥异的背景音乐；文字——这也是最为复杂的电影材质，以对白、旁白、字幕卡等各种方式渗透到电影影像的各个角落。

电影媒介中多种材质融合这一现象在当下的数字化浪潮中愈加突出，亟待进行理论梳理和创造性思考。新的影像是否宣告了电影的死亡？抑或反而重新激活了电影的创造性？本文试图对数字化浪潮下电影本体问题进行一种乐观的回应。本文将结合代表性的案例，梳理图像材质的异质融合所衍生出的两种图像形态。最后，在由此二者生成的不同文本性质之外，追寻图像中潜在的创造性。

一、第一种图像形态：互文

电影对其他视觉媒介的直接引用形成的第一种图像形态，可称之为“互文”。在朱丽亚·克里斯蒂娃(Julia Kristeva)概念创造的基础上，互文性被认为是“文本之间的关系，通过实现一个文本中某一部分在另一文本中的重复，其中一个文本被模仿和包含在另一个文本中”。……