【摘要】 本文主要采用语料库语言学的研究方法，利用莎士比亚戏剧英汉平行语料库，运用定量和定性相结合的方法，主要着眼于戏剧文本中的主要女性角色台词，并从台词中的情态动词入手，选取了莎剧中三部女性角色戏份占比较重的戏剧《终成眷属（All’s Well that Ends Well）》《皆大欢喜（As You Like It）》《一报还一报（Measure for Measure）》，对原文和梁实秋、朱生豪两位译者的典型中文译本中塑造的女性形象，即海丽娜（Helena）、罗瑟琳（Rosalind）与伊莎贝拉（Isabella）这三位女性角色的形象，进行了分析和比较，重点探究这三位女性角色的人物形象是否在两位译者的翻译中发生了变形，而这种变化背后的动因有哪些。研究发现，朱生豪译本主要对原文中女性形象本来的性格特征进行了强化，原因则是出自他想要还原原作人物形象的“忠实”的翻译理念;而梁实秋性别意识上的局限性，在翻译中体现出弱化原作女性形象的强势性格特征的倾向。

【关键词】 女性形象塑造;翻译风格;语料库翻译学;莎士比亚戏剧;对比分析

【中图分类号】H315            【文献标识码】A           【文章编号】2096-8264（2022）19-0118-05

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2022.19.039

一、引言

自从20世纪80年代翻译研究的文化转向以来，学界开始将视线投向翻译与意识形态之间的互动关系。其中，性别与翻译之间关系研究亦愈来愈受到学界的关注，一方面，学界探讨性别意识尤其是女性主义意识对于翻译的影响，另一方面则分析翻译在性别身份或性别形象构建中的作用。然而，这些研究鲜有专门涉及戏剧翻译当中女性人物形象的再现与重构。……