摘要：根据《玉雕欣赏与流派分析》课程所学，对《繁花似锦》玉雕作品进行赏析，作业分为四部分。分别是用料、造型、构图、做工、设计方面和总结。文章是对玉雕《繁花似锦》从各个方面进行深度分析，各处优缺点进行对比。从不同角度出发分析花卉玉雕的整体关系，做工;并对其艺术价值进行分析。

关键词：玉雕花卉;用料造型;做工构图;创意设计;艺术价值

一、玉雕《繁花似锦》用料

玉雕《繁花似锦》作品是以佘太翠为材料（佘太玉一种来自蒙古的玉石，2007年才被开采出来，于2008年被中国地质界、石材珠宝界知名专家正式定名为“佘太翠”）。这件作品的原料整块，表面去皮后，内部绺裂较少，适合做这样体积较大的摆件。此块佘太翠的颜色纯正、丰富，有白色、青色、翠色三种基本色调，背面出现了一些过渡色。此件作品使用的佘太翠属于微透明体，在一般情况下，能透光，但看不清透过物像。光泽方面属于玻璃光泽。光泽不强也不弱，既没有强光的晶灵感，也没有弱光的蜡质感，温柔细腻，油光可鉴。作品应遵循因料施艺，这件玉料用来做花篮比较合理。

二、玉雕《繁花似锦》造型

玉雕《繁花似锦》的造型为花篮造型，在造型上有丰富的变化，有牡丹花，菊花，荷花，玉兰花，野菊花，红豆等花卉。花篮整体造型比较标准，花篮边上的纹路处理的 比较明确。花篮造型统一，花篮各个类型的花朵都有分布，但是各个花朵之间联系并不是很多。花篮作为花朵和花叶的依附物，用一些与花叶连接处为支点，使得层次明确。

牡丹花造型准确，花冠大，有复瓣，花瓣算肥厚，有少许的裂纹，叶子较大，花苞为圆形。花瓣参差明显，但是疏密关系做的相对较差。花瓣翻卷较紧，能使花朵生动有变化，给人活泼有生命力的感觉。菊花大致分为短瓣菊和长瓣菊;短瓣菊花冠小，大小中等，花瓣呈狭长舌状，边沿有两条平行凹陷，叶五出深裂，有端尖，但是叶茎的没有小叶和和疤痕。长瓣菊花冠肥大，但长瓣菊只做出了管状瓣和匙状瓣，太过单一，平瓣较少。荷花花冠较小，单瓣和复瓣有所区别，中间的莲蓬做的造型过于简单，莲蓬中间部分没有丰富起来只有几道简单的坨印没有体积感。玉兰花花冠肥大，花萼肥厚，花瓣没做到九出，叶子大无裂痕。野菊花和红豆作为周边的点缀造型有些许简单，层次不分明，野菊花的花瓣纹路太简单，没体现出花瓣的层次。花篮整体各个枝梗造型上半部分做到了单枝有曲直长短的变化，两支不能交叉，长短分明，三枝长短层差其中两枝是交叉的。但是下半部分花篮边的荷花显得有些长短一致。

三、玉雕《繁花似锦》构图

从构图角度来分析整个花篮，没有主体物的存在，牡丹花和菊花的大小相同，分布体积相对一致分不出谁是主体物。花头的大小决定了整件作品的布局大小;花头的方向是整件作品的运动规律;花头的表现直接说明作品主体内容;但是整个作品没有主体物所以没有确定哪个是主体花头表达作品“繁花似锦”不明确。花篮作品一般采取的形式是以花、花蕾、叶、茎等部分组成;但是这件作品叶茎的大部分都被遮盖没有露出太多。从远近的构图来看，应该做到近实远虚，但是上部分的菊花雕刻较为完整在后面的菊花构图较大，有抢到前面牡丹的大小。左后方的玉兰花在构图上没有起到作用。

几朵花的关系没有呼应，缺少统一协调;但是几朵花的多样变化，欲绽放，怒放以及花蕾的形态都有。

在点线面关系上，中间三朵牡丹花连成一条线，花篮整体做到面的形成，但整体作品缺少了点的存在，周围的野菊花和上面的菊花瓣如果说是作为点的存在太过于琐碎，画面太碎;中间部分的牡丹做到很整体。有半部分的植物与整体构图不是很搭配，在花篮显得太跳，分散了作品表达的意境。在下面花篮的处理做到了点线面关系共存，荷叶在上面破型，使整体造型不板。

四、玉雕《繁花似锦》做工

《繁花似锦》这件作品在做工方面，花篮下半部分篮子的位置处理的不够细致，花篮上边和底边编织的位置坨印有深有浅区别太大，中间位置处理的很好有层次。牡丹花在的雕刻上花瓣层次分的很明显，花瓣切割位置张开合理，单个花瓣边缘位置处理的很好但是花瓣的纹路处理的太深有的花纹长短一致，没有长短曲直分别。菊花的切割很层次没有太分开，中间花蕊的位置太过于聚拢没有分开主次后边位置的菊花处理的太简单坨印太深，有伤活的表现。对玉兰花的处理很生动，有玉兰花的飘逸感。花篮叶子的处理做到藏的好但没做到露得俏;枝干的处理在翻瓣与叶子的交界处，切口现本，叶子藏本最后是故意露本。

五、玉雕《繁花似锦》创意设计

在题材选择上，借用花来表达环境：用菊花表达求秋高气爽;用荷花来表示炎夏永昼，但是这个两个在花篮中表达语言有冲突。用花来比拟人格：用牡丹来比喻高贵，玉兰花比喻清雅。

在意境的表达上玉雕《繁花似锦》没有表达出准确的意境，各类花卉之间所表达的意境不搭配，只注重来花卉的丰富性并没有考虑到设计意境的问题。创意上缺少联动性的东西，没有配衬物安排花卉之间没有联系。

六、总结

结合之前对作品的赏析可以看得出该作具有现代玉雕设计风格，属于北派风格作品。玉雕《繁花似锦》在用料选择上没有问题，原料的表面去皮后，内部绺俏裂较少适合做花篮;在整体造型和构图上，没有主体物，各个花卉之间没有联系，整体是由下向上出枝，各个花朵中线面关系明确，缺少点的存在没有突出。菊花的造型过于集中没有疏密关系导致画面关系有点碎，花蕊处坨印印记较深。整体来看构图过于密集，没有疏密之分，每朵花之间的都是紧贴紧，没有灵活的感觉。中间牡丹花的位置在正中心应该提高一点做到三七关系。在做工方面，由于原料大小的限制，使得中间部分的牡丹花中间花苞的位置太过于扁平，没有体现出立体感。但是牡丹花的綻放感觉和闭合的感觉做出来了。在创意设计方面没有什么创新点，没有设计的理念在其中，各个花朵的意境不相容没有联系。总体来说，整个花篮造型很适合佘太翠的形象，牡丹、菊花、玉兰、荷花、野菊、红豆等与佘太翠的材质、纹理、皮色、水线有很多融合之处。

参考文献

[1]刘丽芝.和田玉文化及鉴定收藏研究[D].2010.

[2]张少娜.邹一桂花鸟画研究[D].河北大学，2017.

[3]王笑梅.雕刻首饰中月季花造型的创意表现探讨[J].美术教育研究，2019.16.

[4]兰宇飞，续颜，王忠武.宝玉石鉴赏[J].大自然，2007.06.

作者简介

李昆泰（2000—），男，汉族，辽宁大连人，学生，研究方向：玉雕鉴赏与技法。