王珊禄

中国美术学院艺术人文学院

钦博特项目：艺术家与建筑师的相异追求

图1 钦博特项目规划线稿局部，红色标注为壁画计划平面，橙色标注为马赛克计划平面

这是霍夫曼第一次参与公共项目，他必须面对一系列之前从未处理过的难题：第一，如何处理绘画与建筑空间的关系；第二，艺术家如何与建筑师合作，创作观念如何调和；第三，如何以有别于架上绘画的方式，在壁画中实现造型价值？事实上，在实际进行设计之前，霍夫曼已对这三个问题进行过相当程度的思考。

图2 保罗·维纳、约瑟夫·赛特，《奥尔达斯港教堂》设计图，刊于1953年12月《建筑记录》杂志封面

图3 汉斯·霍夫曼，《马赛克十字架草稿》，1950年，布面油画，213.4厘米×92.7厘米，西班牙巴塞罗那现代主义艺术博物馆藏

从钦博特项目中两位合作者貌合神离的状态来看，霍夫曼在处理钦博特项目的壁画时，所谓的为“建筑服务”和“配合建筑师”都只是自说自话，其工作重心实际落在第三道难题上，即艺术家应该如何绘制壁画。

装饰性活力：壁画与架上绘画的融合

推拉原理：图画空间的唤醒

如前文所述，霍夫曼进行钦博特项目创作时，心中的准绳是“建筑节奏”，而建筑节奏是空间经验的一部分，这意味着霍夫曼已经将壁画创作与空间经验联系在一起，开始探寻“图画空间”的稳定表达方式。

钦博特项目打破了这种状况。在《钦博特“钟塔”设计稿》（）（图4）的左上方，有一处显眼的片段，出现了硕大的黄色矩形、绿色梯形以及被分割的红色三角形。……