张颖

关键词：当代 意象油画 意识形态 表现形式

油画作为一门历史悠久的架上绘画艺术，从遥远的15世纪一路走来，伴随着文艺复兴逐步摆脱掉宗教的束缚，艺术家们打破仅仅刻画宗教题材的局限开始对世俗社会的人、静物、风景等进行描绘。与此同时，材料的升级与艺术家们对透视学和解剖学的应用更是帮助他们在画面的色彩表现、块面构成、透视关系与人物的结构准确度上获得了良好的呈现。至此，传统油画已衍生出一套完整的写实技术与色彩表现体系。

如何在传统油画基础技法掌握的基础上，寻找新的油画绘画语言，是当代油画艺术家们不断探寻的主题。

一、意识形态

现代油画兴起之前，现实主义、古典主义、新古典主义、浪漫主义等等，都是倾向于写实的，但不同时代产生出的不同的新的流派一直都在尝试去衍生出新的艺术表现手法。在传统教学的绘画基础之上，艺术家们对当代油画创作的自我要求，是更加强调用自己的意识形态，主动追寻个人对描绘事物的二次或多重表达。當代意象油画的出现正是这种表达需求的外化体现。当代意象油画的意识形态的表现形式是多元的——立体的、平面的、线性的，甚至是超维空间的。如油画艺术家赵无极，生于北京，师从林风眠，后又赴法国留学，他创作的油画作品，运用西方传统油画的色彩技法但却加以渲染中国传统水墨的画面感受，提炼出自己的审美意识，融汇出架上绘画的表达结果，将蕴含东方气息的表现形式与西方油画浪漫主义色彩进行结合，创作出色彩线条跳跃变幻、耐人追味的色彩空间，让观者顿时沉浸于无尽的艺术幻想之中。罗丹曾写道：“真正的艺术家总是冒着危险去推倒一切既存的偏见，而表现他自己所想到的东西。”①

当代意象油画的创作，承载的意识形态是艺术家们文化价值和世界观的体现，是独立思想与油画语言相碰撞的结果。

意象油画创作的意识表达还体现在自我世界观如何形成和审美能力的强弱之上，“艺术的伟大与否很大程度上取决于其‘真实’和‘深度’。”②意象油画的创作是艺术家的艺术实践结果，绝不同于跟风的标新立异。 “从审美角度看，和谐律仍然是基本的形式规律，而和谐律的审美惰性只能通过精神力量来打破，过去靠破坏传统，现在是重新利用。同样，形式冲突和技术降格所造成的非和谐，也并非天然就具有合理性（新潮情结：选择有理）。它必须满足理由充足律，即为表达意义非此不可。题材的转换，材料的扩充，技艺的变化，形式的借用以及样式的首创，并非就是新艺术的诞生。如果缺少当代精神内涵，往往不过是哗众取宠的游戏。”③在不同的环境下，大到时代的影响，小到某次触碰的感悟，都对艺术家的意识形态有着不可忽略的影响，导致最终的绘画结果或欢快明朗或伤感悲哀，其所经历的文化教育、生活过往都会经由意识形态外化体现出来，而摆脱了传统写实油画束缚的意象油画创作能够更加自由的将心灵最深处的情感表达出来。

二、表现形式

意识形态决定表现形式，艺术家们再创作的过程是一个不断接纳、思考、追问、扩展、实践的过程。

在绘画语言的不断探索过程中，创作技法的表现形式也得到了延展——拼接、并置、堆积、冲刷等等，将不同大小、粗细、形状的色块叠加与融合。同样的油画颜料，用笔和滚筒画出的效果截然不同。绘画对象从立体转为平面或从平面转为立体或二者相兼并序，这些都极大的丰富了当代意象油画创作的表现形式，并且这些与过往的不同之处，还带来了一场视觉上的革命。西班牙艺术家毕加索、荷兰艺术家德·库宁，他们都是通过内在的意识形态对物像形体进行了重新的解构，他们的画面介于二维和三维之间，色彩互相穿插交叠，传递出的是艺术家们内心深处的思想，这种意象绘画语言的使用忠于自我，生动有力！

德国表现主义画家马克斯·贝克曼在《论我的绘画》中写道：“自我意识推动着所有具有真正精神力量的人物。我在自己的生活和艺术中所寻找的正是这个‘自我’。”④雷蒙·柯尼亚在解释“现实主义”时说过：“每一位伟大的艺术家都创造着自己独特的‘现实’——外部的和内部的现实，用独立的，自己的语言把它表现出来。”⑤瑞士存在主义雕塑家、画家——阿尔伯托·贾科梅蒂，他作品中的那些细长身体的人和物，让人感受到一股强烈的向内挤压的压迫感，是艺术家内心意识形态的反射，他想通过作品向这个世界反馈，第二次世界大战之后，人们心理上的恐惧与孤独，这是他想要描绘出的存在者的存在，是意识形态贯穿于创作之中的形式表现。他曾说过，“重要的是避免一切先入之见，试图只看那些存在的东西。” ⑥创作的意识形态将内部感受与外部形象高度统一在一起，也可以理解为是一种积累意识的外放，将艺术家独立的、独特的理解与感受用新的创作语言表达出来。这来自于他们能够清醒的认知自己的意识形态并将这种意识形态转化为绘画语言中的表现形式。

正如罗丹在他的遗嘱中写道：“你们要有非常深刻的粗犷的真情，千万不要迟疑，把亲自感觉到的表达出来，即使和存在着的思想是相反的。也许最初你们不被人理解，但你们的孤寂是暂时的，许多朋友不久会走向你们——因为对一人非常真实的东西，对众人也非常真实。” ⑦ 当自我意识形态能够完全的同步于表现形式，这件油画创作作品便极具个人风格，作品的表现不再仅仅只是对前人技术的传承和风格的模仿，而是承认自己，尊重自我对世界和生活的真实感受，对文化现状和人类生存状态的真实理解，当代意象油画创作正是这种意识形态的剖析与挖掘者，而艺术的伟大正是根植于此！

参考文献

①《罗丹艺术论》，罗丹，人民美术出版社，北京，1978年版，第6页;

②《现代油画创作与试验研究》，马志明、魏茜，上海，上海科学技术文献出版社，2017年版，第6页;

③《反省当代艺术》，王林，《人文艺术》，许江，中国美术学院出版社，北京，2002年版，第92-93页;

④《现代艺术大师论艺术》，毕加索等，中国人民大学出版社，北京，2003年版，第220页;

⑤《现代绘画词典》，雷蒙·柯尼亚等，人民美术出版社，北京，1991年版，第261页;

⑥《终结与开端》，司徒立，中国美术学院出版社，北京，2012年版，第29页;

⑦《罗丹艺术论》，罗丹，人民美术出版社，北京，1978年版，第4页。