刘婧如 杨金璟

关键词：徳·库宁、艺术表现、造型、色彩

一、传统的选题

徳·库宁说：“以女性作为画的主题，在一个世纪接着一个世纪中不断的出现，她们是敬爱的对象，是一种安慰。”经查阅相关画册，不难发现徳·库宁的“女人系列”始于1938年。《坐着的女人》、《女人》、《粉红色女子》三幅作品将所表现的女人形象置于一个框架中，即手脚的架构延申至其余的形象成为巨大的色块，这些块面通常是作为陪衬出现的，这种框架的客观性组合在他的“男人系列”与“女人系列”持续了一段时间。同年徳·库宁与伊莲娜·佛徳相遇，1943年二人结为夫妻，这为他所创作新的绘画意义形成某种相关的构成因素，他将妻子以及身边寻求“物质之爱”的女人投入到画中的女性形象中，在复杂的结构与矛盾氛围中建立出女人系列的意义。50年代的独特女性形象的出现打破了他以往的具象感觉，画家开始从当下的现代语境出发，追寻古代原始意象，并将在这其中受到的挫折暗藏于画面中。1956年到1958年间的一些抽象的水粉、粉笔作品为之后的画作铺设可供发展的线索，这时女性人体发展为一个特定的主题方向，此时画中女人呲牙咧嘴的形象也挑战了传统古典的禁忌而成为“现代可人儿”的代表。女人系列一直延续到80年代，这是最能代表徳库宁的绘画风格。“我的画...会让我被认为是一个弑母者，或是一个女性仇视者，以及其他同类型的各种称号。也许某部分的我对女性是充满爱慕的，像别的男性一样，但我从不在我的画中显露出来。我从不相信维纳斯美神的存在，我对希腊神话可是一点兴趣都没有。”虽然我们所看见的女人相关的绘画作品不像以往古典绘画中女人的“美女标准”，但不可否认的是他确实受到古代及广泛文化的综合影响。

二、变形的造型

徳·库宁的造型能力体现在对人体的解构和再组合之中，再在他的作品中人体是被扭曲变形或被拉长，但是他仍然保留了原来的中心结构，因为他的目标并不是要完全毁灭人体。抽象的形式在女人系列中运用到了极致，在30年代后期，徳·库宁运用立体主义中浅薄的空间当成自己传达感情的重要工具，于1940年时抽象的表现形式接近尾声。1945-1950年开启“彩色抽象”、“黑白抽象”以及“白与黑的抽象”。例如1948年作于油彩画纸上的《无题（三女人）》中，徳·库宁在“形式”与“自我满足”之间探索，使“女人”具更多的复杂性。画面中我们不难发现这是多层次重叠的结果。在这个形象中可以看到许多Z字形状的线条，依照它出现的位置可以推断出眼睛、鼻子或者嘴巴。这三个女人体毫无疑问地是由抽象的片段建立起来的，这些抽象的片段赋予了画面强烈的动势。画面中表现的女性像是歇斯底里的狂笑也像是可怕的凝视，通过纯粹的抽象作品唤起观者的情绪与共鸣，这就是不同于他其他的具象作品带给人的感动之处。

徳·库宁在整个“女人系列”绘画中，画家只抽离了典型部位进行刻画，所绘制的女性形象完全是支离破碎的，不是传统意义让人视觉愉悦的描摹。这些形象的表达是画家精神世界的一面镜子。徳·库宁在女人系列的创作中没有丢弃绘画中对具体形象的表现，人体作品的造型形式介于抽象与具象之间。

三、独特的色彩

徳·库宁的色彩极少依赖于自然的着色法，他对色彩的用法是在表达他对这些创造性人体的思考，而不是对自然的观察摹写，他曾说过：“自然的方式使无序的，艺术家想使他有序则非常荒谬。”由此可见他较为注重创作过程并认为创作过程是艺術形成的关键。

徳·库宁笔下的作品，画面大部分呈现出暖色的色调，例如1952年藏于堪萨斯州尼尔森-阿肯美术馆的《女人》中，大部分是红色和肉色，蜿蜒的线条盘在作品的下半部分，通过话main我们可以推断出他在创作时用油画笔迅速的将颜色涂抹于油画布上，在根据画面需求用刮刀把颜料刮下，剩下薄薄一层。 红色是刺激性很强的颜色，它有振奋精神的作用，因此，观者在看到画面时不仅仅有强烈的视觉冲击力，与此同时还会有一定程度的畏惧心理产生。蓝色被称为“最冷的颜色”，能给人带来大量的心理效应，它作为一种单色会给人带来冷静理智或者忧郁的感觉，但画中将大部分红色系、黄色块面与小块的蓝色结合，蓝色被红色点燃，加上少量的黄色，给人动感十足的感觉，整个画面激情四射且充满活力。

在徳·库宁的“女人系列”中对比色的运用成为画面的亮点，纯色的出现并未使画面失去平衡，而以一种对比色彩的组合调动着观者的情绪，唤起人们对画面背后意义的探索。徳·库宁这种接近发疯似的用色与疾风骤雨般的绘画动作使之绘画风格独树一帜，他绘画的独特性同时也体现了现代艺术的兼收并蓄，对理解现代艺术具有一定的意义。

四、结语

《女人》系列是徳·库宁一生都在探索的主题，本文通过选题、造型、色彩三方面解析了徳·库宁的艺术表现，他宣称自己的绘画没有风格，而是一种生存方式，他主张自发式的形式语言，重视过程而非结果，这成为他一直以来的创作理念与理论直指导。笔者从徳·库宁的创作理念中学习到了很多，他对绘画的理解与表现对当下抽象表现主义绘画的发展有着不可估量的作用。

参考文献

1.何政广《徳·库宁》[M].石家庄：河北教育出版社.2005.5.p35-36.

2.赵明飞《威廉·徳·库宁对女性的认知》，天津美术学院学报，2016年第7期，第3页.

3.郭廉夫、张继华，《色彩美学》[M].陕西：陕西人民美术出版社，1992年，p176.

4.李敏、曹军，《色彩心理学》[M].北京：中国华侨出版社，2016年，p67.

5.沈语冰。20实世纪艺术批评[M].杭州：中国美术学院出版社，2003年.

6.张敢.《绘画的胜利？美国的胜利？——美国抽象表现主义绘画研究》[M].北京：文化艺术出版社，2011.

作者简介：

刘婧如（1998-01），女，河北石家庄人，浙江师范大学美术学院研究生，研究方向：油画

杨金璟（1998-04），女，浙江宁海人，浙江师范大学美术学院研究生，研究方向：艺术史论