姜宇辉

【摘 要】 城市是时空的奇点，是无形与有形、潜在与现实、抽象与具体的错综复杂的交织。这也是我们思考城市之独特诗意的真正起点。加速主义哲学家尼克·兰德对上海“时间涡旋”的独到阐释足以作为一个范例和入口。他不仅以时间旅行电影为主题深入剖析了加速主义时间观的要点，更是以装饰主义艺术潮流为线索深刻展现出上海作为奇点城市的多重意味。我们将沿着他给出的这两个启示深入推进，进而阐释二者之间的内在关系，将加速的时间涡旋作为反思上海的现代性身份及其城市藝术精神的关键点。在晚近的文艺作品（如《兰心大剧院》）之中，这一要点又得到了生动而又发人深思的呈现。

【关键词】 上海;元宇宙;奇点;加速;时间旅行电影;装饰艺术

在巨著《城市发展史—起源、演变和前景》的开篇，刘易斯 · 芒福德（Lewis Mumford）曾哀叹道：“城市会消失吗？或者说，我们的整个星球将会变为一座巨大无比的蜂巢？”[1]而如今半个多世纪过去了，他所焦虑的“城市之死”的厄运非但没有得到缓解，反而进一步被不可遏制和逆转地推向毁灭的边缘。社会在全面网络化，人在彻底数据化，甚至整个世界都在一步步堕入“元宇宙”的巨大黑洞。正是在这个“奇点临近”的生死攸关的时刻，思索城市不仅是有益的，更是紧迫的。城市，不仅是可见的、物理的时空，更是无形的“潜在”的场域;城市，不仅是鳞次栉比的街道楼房，更是心灵与精神的汇聚。正是此种介于有形与无形、现实与潜在、肉身与精神之间的独特的“奇点”位置，让城市不仅得以展现错综复杂的时空诗意，更能够在人类历史的关键转折之处释放出哲思与政治的能量。……