廖伟棠

冷战虽然还没卷土重来，但如今回望过去的种种错失，我们也许能在历史的拐点走上正确的道路。

“我们相识，重逢;我们失落彼此/我们又重新团聚，重新团聚。然而我们又失散……在这生命的旋涡中，生命的旋风吹得我们团团转。”帕维乌·帕夫利科夫斯基的电影《冷战》里，那些高度冷凝的黑白影像内里是炽热的痛苦，让我想起《祖与占》（Jules et Jim）里的这几句经典唱词。

波兰音乐家维克托和民歌手祖拉，一见钟情，相约逃亡西方世界，经历无数离离合合，在大时代的倾轧中，骤然被划上界线。这样被分割的两颗心的外延隐喻，就是冷战时代被划分得支离破碎的欧洲大地。

波兰，位处欧洲的重心位置，历劫也总是首当其冲。它的艺术家、诗人一贯最有欧洲意识，诺贝尔文学奖得主米沃什就是最突出者，无数诗篇和文章对之哀悼与反思。波蘭新浪潮电影也如是，现在又有帕维乌·帕夫利科夫斯基，从上一部杰作《修女艾达》的苦涩内省，到这一部《冷战》的颠沛流离碧落黄泉的爱的追寻，不变的，是一颗伤痕累累的欧洲之心的隐忍。

我完全能理解这对亡命鸳鸯最后的选择，这是不得不如此的绝望，也是从容的对时代的直面，十字架前致死的药丸变成了纯洁的圣餐。于是两人最后共坐的田野路旁小凳，让人想到塔可夫斯基《镜子》里母亲与父亲初见时她所跨坐的围栏。结局与开始，竟都因为铁幕时代的背景而纯粹，体现的，是最不自由的社会中最自由的精神。