卜湘清 高红梅

关于西方现代主义小说的研究有很多，其中关注蕴含的空间问题是一个比较特殊的角度。现代主义小说中最为突出的空间转向就是对叙述的情节发展、人物关系、逻辑关系的关注度更高，除了时间线索之外，还突出了新的叙事逻辑。随着时代的变革，西方现代主义小说中叙事的核心问题演变成为空间问题，其中包含了丰富的空间研究问题，但是研究比较分散，局部研究丰富，总体研究不足。所以说，开展西方现代主义小说空间问题研究是非常有价值的。本文主要针对西方现代小说的空间问题进行分析，并结合外国文学，从文学空间以及现代主义文学与“空间转向”等方面展开研究，主要从文学意向空间性、文学研究空间转向“理论陷阱”、内在逻辑、美学解读等方面展开，以期为相关理论的丰富及发展提供重要的理论支撑。

空间和时间是物质世界中开展活动的基础，是社会当中最重要的两个维度，同时也是人类社会活动所产生的行为结果。康德认为所有实物开展的必然条件是包含时间与空间的，而黑格尔则认为时间与空间是理念之外的客观存在。作为艺术门类当中的一种特殊形式，文学是根据生活表达生活，反映现实，其中假象和想象的构造也是为了阐述现实。所以，在文学艺术当中空间和时间是同样重要的要素。

20世纪以来，现代主义小说的空间问题引发了世界文坛的广泛讨论，但叙述空间问题并不是在文本上就可以直观地解释，也不是理论层面可以构建出来的，它应该是文本的深入、意象的本质，是在文学作品当中的人物、场景、故事里附着的空间感，在作品当中是动态呈现的。本文将对文学的空间问题进行分析和研究，对西方现代小说的空间问题进行辩证，以此找出空间的概念。

一、空间概念的整理

（一）空间概念的历史演变

当前“空间”一词在文學领域中无疑是讨论最激烈的概念之一，同时也是物质世界不存在的非实体化概念。在目前的文献资料中，关于空间的研究数不胜数，卡西尔在自己的研究当中提出，空间和时间是事物连接的媒介。对事物的构建是需要在特定的时间与空间下开展的，但是空间并没有一个具体的概念解释，而是在历史发展过程中逐渐形成的。

多琳·马西在《保卫空间》一书中对空间的概念予以了明确，其认为空间是由事物之间相互作用而产生的，将空间理解为在多元化的基础上多样性的存在，认为空间一直是处于发展和构建当中的。正是因为西方近代科学的推动，古代的西方空间概念逐渐被推翻，空间的概念发生了前所未有的变化，自此诞生了绝对空间的概念。黑格尔在《自然哲学》当中同样也分析了这个问题，指出同一空间也是一种外在的展现形式，但是否定了空间存在的独立性，也就是说空间不能够单独存在。自然界的事物都存在于空间当中，自然界同样要遵守外界的规则，因为空间是自然事物的载体。从西方古希腊时期开始发展至今，空间的概念发生了很大的改变，这种变革对人类社会的发展产生了很大的影响，且这种影响是持续存在的。

（二）主要空间观念的辨析

虽然从古至今空间的观念发生了很大的改变，但是这种变革并没有明确的主观向客观或者是客观向主观的变革，主观、客观理念都是共同存在的，到发展至黑格尔这里，客观空间逐渐占据了主导地位，但是不管是哪种改变，都是主体与客体分离的概念，这其中出现了古希腊传统的“有限宇宙”“虚空”和“处所”，以及牛顿的几何化绝对空间、黑格尔的物体运动辩证统一、康德先验感性等多种与空间有关的概念。

近代以来，随着时代的发展，关于空间理论的改变逐渐统一，理性主义与经验主义所提出的空间改变实现了主体与客体、感性和理性、精神与肉体的统一。此时，主体与空间的相互作用关系也逐渐体现，该种空间现象对后期的氛围美学、空间美感、身体美学的发展具有良好的促进作用，同时为后期现代空间问题的分析研究提供了重要的理论基础。

（三）空间问题的引申

物质身处的空间关系不能单纯用物理状态来进行衡量，必须从主体的角度加以阐述，在此基础上，一个物理空间的存在才具有升华的意义和文化价值。正如伽达默尔研究当中提出的对游戏空间和边界的规定，秩序的强调是游戏的本质。游戏得以展现的根本是游戏空间，也就是说，游戏自身的活动和展现构成了游戏的空间存在。作为符号型动物，人类在不断的创造过程中有各种不同符号诞生，各种符号有着不同的含义，这些符号有的在表层展现，有的在内层存在，无论是在哪种层面，每一种符号和主题之间都存在某种联系和价值，所以，处在不同层面代表着不同的意义。人类活动的社会空间、生产空间正是因此而产生的。虽然在现代空间理论当中，人们还没有完全参透空间本质，但是现象学意义中空间与主题之间有着密切的关联性。

二、文学的空间

（一）文学的空间性概念辨析

所谓文学空间，其实源于人类自身所存在的物质世界，虽与现实空间有着明显区别，但是也与现实空间之间有着密不可分的联系，也就是文学空间的构造是在现实空间的基础上实现的。苏珊·朗格认为：“艺术品是将情感（指广义的情感，亦即人所能感受到的一切）呈现出来供人观赏的，是由情感转化成可见的或可听的形式。它是运用符号的方式把情感转变成诉诸人的知觉的东西。”艺术是难以表达出与人无关的实物的，在任何一个艺术作品当中，所呈现出来的东西都是与艺术家自我感知或者是接受艺术者的自我感知有关的。

符号所代表出来的意象是否合意，取决于接受者自身的理解，理解意象所揭示的主体与意象所代表之物之间的关联性，也就是说意象所代表的事物在表示出来之前就已经与接受者的理解相关联。海德格尔的理念当中，先行置入意义关联整体，也就是因缘整体构成了周围世界上存在的各种事物，涵盖了所有场的空间因缘。换句话说，意象所代表的事物本身就是在人类世界中客观存在的，任何一个事物与世界的关联性所表现出来的空间特点就构成了空间。所以说，文学作品当中所蕴含的空间并不仅仅是由符号抽象偶然创造出来的，而是事先就已经存在于意象所代表的空间性特征当中。

（二）多重意象的视域融合

文学性质特点决定了意象在文学作品当中所体现的空间是来自于视域融合，尤其是已知的文学作品所体现出的一种语言流。文学作品是应用大量的文字符号，借助于语法规则以及相关的逻辑结构依据一定的顺序衔接而成，借助于这种创作出来的符号文本，不管是文学创作者还是文学作品接受者都能按照从前到后的时间发作来形成完整的心理图式，这种承续性的艺术在时间的变化中形成空间特点。

若意象是构成文学空间的基础元素，那么在组建文学空间时最为重要的就是要重视多重意象的视域融合，这主要是因为任何一个文学作品中所涉及的要素的意象都具有看的性质。对于艺术家来说，其创作的文学作品是将自己所看到的东西通过文字表达出来，而对读者来说，是通过艺术家给出的文字去看实物，所以，从本质上来说文学是一个将意向性体验过程转化成为表象的过程。

（三）文学空间的身体性

无论是现实空间还是文学空间都存在其身体性。空间现象是人与物存在状态的体现，也就是说人、物是通过运动的方式将自身的存在于空间中投射，空间又通过阅读者与人、物身体性的互通实现相互关联，从某种意义上来讲，文学空间中融合了我们自身的生存体验。正如巴什拉在《空间诗学》中所写：“对诗的阅读所提供给我们的形象确确实实变成了我们自己的。诗歌形象在我们心中生了根。我们接受了它，但我们获得新生，就好像我们本來就可以创造它一样。它变成我们语言的一个新存在，它通过把我们变成它所表达的东西从而表达我们，换句话说，它既是表达生成，又是我们存在的生成。在这里，表达创造存在。”

文学空间与人身体知觉能力之间存在密切关联性，文学空间既具有身体性，又超越身体性，文学空间透视出了主体对意象的感知与观看方式，文学作品是将空间的身体重新在内部进行构造，形成了一种特殊的文本效果，并且反映出主体存在的独特价值。

三、西方现代主义文学与“空间转向”

（一）空间转向的理论分析

列斐伏尔在他的《空间的生产》中提出了“空间是社会产品”的命题，目的是为了揭示出空间的生产过程、空间的表意功能以及空间的商品化。他指出：“空间是社会性的，它牵涉到再生产的社会关系，亦即性别、年龄与特定家庭组织之间的生物—生理关系，也牵涉到生产关系，亦即劳动及其组织的分化。”同时，空间还是政治性的，“空间一向是被各种历史的、自然的元素模型塑造，但这个过程是一个政治过程。空间是政治的、意识形态的。它是一种真正充斥着各种意识形态的产物”。由此可见，列斐伏尔的空间理论与晚期资本主义文化批判理论存在着密切关联性，也就是说，列斐伏尔开启了空间转向的逻辑进程，受列斐伏尔的影响，杰姆逊、哈维、索雅等人提出了各自的空间观点。

（二）空间转向的内在逻辑

现代主义文学空间的相关问题与文学发展有着密切关联性，关于文学的空间转向很大一部分是在后现代主义理论空间转向下开展的，但是从本质上来讲是源于文学内部创作逻辑的改变。20世纪希望现代主义文学的转变起初只局限于形式的转变，深层次的转变逐渐为本质主义到反本质主义的转向。空间并不仅仅是一种文学手段，更多的是一种文学本体，现代主义文学的空间问题需要我们从更深的层面去理解和解读。

（三）空间转向的美学解读

传统的文学所遵循的反映论的创作原则与二元论所提出的形而上学有着密切的关联性。以柏拉图主义为代表的二元论形而上学理论指出：所有能够见到的事物背后都有着不可见本质，该种二元论对我们的感官世界予以了否定，提出所有可见事物都是虚假的，可见事物背后不可见本质才是真实的，在这种离乱的影响之下，文学创作对普遍性、精神及理念的重视度更高，忽略了个体化的空间价值，但是这种文学观在20世纪初期受到了很大的挑战，现代主义文学更加注重个体性，注重对现象与感知的描述，凸显出了空间问题。

空间转向是文学领域最为重要的思想事件之一，在这样的影响下，文学空间问题的研究掀起了热潮。通过前文，可以较为清晰地了解到现代小说空间和传统文学空间二者之间的区别和联系，在传统的文学作品当中，因为受到本质主义的影响，对作品的叙事遵从一种特定的规律和原则，文学创作的本质是为了反映出真实生活的本质和现象，所以在传统文学的各个架构之间、空间之间是存在一定的逻辑性和条理性的。现代主义文学产生在一个特殊的思想背景当中，处于一个社会背景和思想改变的转折点，现代主义文学面对着主体和价值的冲击，呈现出从美学方面、风格方面、思想方面对传统文学的反叛。在现代主义小说的空间架构中，原本连接空间纽带的因果链条被切断了，开始渐趋不再有某种中心和本质统率整个作品的宇宙。