周倩

【摘要】 电影作为一门综合艺术，融合了多种形式创作而成。色彩作为表现力极强的创作形式之一，对影片创作产生独特序列、隐喻人物命运的结局、推动剧情发展和奠定影片基调等方面发挥着重要作用。在传递创作者主观想法、便于接受者对内容的理解上以及表现影片情感价值，色彩发挥的作用也是不容小觑的。可见，色彩为影片内容的传达和内涵的表达有着极大的影响。

【关键词】 《布达佩斯大饭店》;俄国形式主义;色彩

【中图分类号】J905            【文献标识码】A           【文章编号】2096-8264（2022）10-0093-03

俄国形式主义被视为现代西方文艺理论的开端，对结构主义、读者反应批评、解构主义、符号学等文艺思潮有直接影响。[1]俄国形式主义理论家们认为，电影是一门不同于其他任何艺术的新型种类，电影就像要将文字语言诗歌化一样， 重在探讨关于电影形式修辞的问题。形式主义理论家们不满于只将现实中的镜头材料直接搬上银幕， 他们追求的是一种带有更多美感与诗意的艺术形式。[2]因此本文将以电影《布达佩斯大饭店》为例，分析影片在创作过程中，创作者运用色彩这个在影视作品中随处可见的形式，来艺术化地表现其影片的内容和内涵。

一、色彩是影片内容传达的绝佳途径之一

一部优秀的影视作品，其内容传达的途径绝不是单一的，而是多元的，例如利用音乐表达情感，利用字幕解释情节，利用蒙太奇再造时空等等。而在众多的使用途径中，色彩是能够引发大众共同的审美情感，最为直接朴实的有效传达途径之一。色彩能够直接作用于人们的视觉感官，从而直接影响人们的情感。因此在电影画面的表现过程中，色彩可以渲染气氛、参与人物性格刻画和心理世界的塑造，不光如此，色彩也可以参与影片叙事过程，提供另类的表达方式。在影片《布达佩斯大酒店》中，导演韦斯·安德森巧妙地运用色彩元素抓住观众眼球，极具趣味地将故事展现在观众面前。

（一）色彩创作独特序列

艺术的生命在于从生活中提取并不具有实用价值的素材。[3]色彩作为视觉语言形式之一，在影片制作过程中，与日常生活的色彩运用有所区别。在影视作品中，从简单的色彩元素转变为艺术创作的要素，脱离了色彩在日常生活中表现的随机性。在《布达佩斯大饭店》的创作过程中，如果只是纪实地展现现实生活中事物的色彩，那么这部影片的精彩程度将大打折扣。相比于在一般的影片叙述过程中，创作者的创作手法是在对于色彩选择中遵循自然的表现，从而进行纪实地表达，让受众将影片看作一个完整的主体。

而《布达佩斯大饭店》的导演韦斯·安德森对于色彩的安排则相当出彩。在《布达佩斯大饭店》中，影片故事是由多个小故事串联成一个完整的故事体系，多个故事之间层层推进，又相互联系，给了观众不同的观影体验。作者巧妙地运用粉色、黑棕色、蓝色、白色等颜色，代表着每个小故事不同的主题情感色彩，因此将影片整体分割为几个独立的部分，形成了这部电影独特的序列结构，从“一”分为“多”，提供的故事内容不是一个完整的序列，而是间断又勾连的序列。

影片在开始讲述古斯塔沃和布达佩斯大饭店的故事时，不管是远处的山，还是布达佩斯饭店，或是酒店人员的制服，影片大量运用粉色基调，营造一种浪漫、梦幻、童话般的感觉。而到第二个主要的故事伯爵夫人去世后，在城堡里发生的故事，影片则运用了深色，如棕色、黑色，给人一种压抑、阴暗的感觉。而到了第三个故事，导演则使用了灰色、蓝色、白色等颜色，描述古斯塔沃在狱中发生的一系列事件，他在逃亡之路中发生的故事，以及在影片的最后，他为了保护门童而丢失生命时，影片的画面运用的是黑白色调。不同的颜色，将对应不同的故事叙述内容，将整体分割为不同排序的单独故事。不仅呼应了故事情节，而且突出了故事情感。

（二）色彩隱喻人物结局

色彩作为一种平常至极、简单至极的物理现象，本身并不具有生命和灵魂。不过，一旦它与人的感知经验相结合，便会在联想和审美的基础上，唤起人们的不同情绪[4]。受众在观影时，通常会将影片中的所观所感与自己的期待视野相结合，来解读电影。作为接受主体的观众，基于本身个人与社会的复杂原因，心理上往往会有既定的思维指向与观念结构。

例如在一般的影视作品中，字幕、音乐、情节伏笔是暗示故事情节发展或人物结局的主要方式，而色彩带有主观化思想，与受众的日常生活联系紧密，观众对于创作者的暗示能够很快理解。比如，人们看到红色就会觉得代表热情，看到绿色就会想到自然环保，在看到不同的颜色时，内心会有不同的反应。

在影视作品中，吸引受众持续关注故事内容走向的主要原因便是人物的命运结局。作为影片可设置的最佳悬念之处，创作者一直利用观众的好奇心来牵扯着观众的注意力。从人物故事的走向到人物命运的揭示，二者之间构建着深深的联系。因此，在《布达佩斯大饭店》中，将色彩与人物的命运结局联结在一起，给了观众一种奇妙的视觉体验——通过色彩的变化，向观众暗示人物结局。

《布达佩斯大饭店》主要讲述了在伯爵夫人去世后，在遗嘱中将一幅价值连城的名画《苹果与少年》留给了古斯塔沃，这个行为引起了她的儿子迪米特里的不满，以此为开始，布达佩斯大饭店和古斯塔沃的厄运就此开始。影片故事跌宕起伏，创作者没有选择埋下伏笔的烧脑方式来暗示内容，而是巧妙地通过色彩，来隐喻人物结局，轻松又巧妙地让观众接受创作者信息。

例如，古斯塔沃出场时身穿代表着高贵的紫色制服，梳着干净利落的头发，有条不紊地指挥着饭店中的一切事物，不难看出他在饭店中有着极高地位。而随着故事的发展，古斯塔沃进了监狱时，整个画面的冷色调都在暗示着古斯塔沃在监狱过着与在饭店截然不同的悲惨生活。特别是当古斯塔沃逃狱成功时，他的穿着：褐色的帽子，黑色的坎肩，灰色的衬衫，黑色的裤子，与他在布达佩斯饭店时的穿着形成鲜明的对比，暗示着他的命运从原本的生活已经发生了巨大的改变。

（三）色彩推动剧情发展

在小说中，情节发展的四个主要阶段由开端、发展、高潮和结局。在电影中，剧情的发展也讲究起承转合，同样需要开端、发展、高潮和结局。在剧情进展中，合适的节奏和突出的矛盾是吸引观众注意力的两大重点。因此剧情的顺利进行，除了必要的前后内容连贯外，还需要在情节发展的整体中，重点突出局部，让观众能够拥有更为直观的感受。在影片《辛德勒的名单》中，小女孩的红衣与整个世界的灰黑色形成鲜明的对比，让观众拥有极为强烈的主观感受。可见，色彩作为直观的画面表现元素，是推进剧情发展的主力军之一。

例如，在古斯塔沃逃出监狱后，阿加莎为了帮助恋人零和古斯塔沃，而进入布达佩斯大饭店，取走了名画《苹果与少年》，遇上伯爵夫人的儿子德米特里，被德米特里追赶的情节中，阿加莎有着亚麻色的头发，身穿驼色的大衣，整个人是浅色系，代表着纯真;而德米特里则是一头黑发，留着浓密的黑色胡子，穿着黑色的外衣，整个人呈现出暗黑的感觉。在整个追逐过程中，可以看见德米特里在布达佩斯大饭店这个整体清新的环境中，显得有些格格不入。因为德米特里所代表的是黑暗和阴谋，在整个代表着纯真浪漫的环境中，局部突出了黑暗，格外吸引观众的目光，从而顺利推进剧情的发展。

（四）色彩奠定影片基调

色彩可以说是贯穿影片始终的基本要素，它占据人们主观视觉的绝大部分，影片创作者运用色彩，控制电影的整体基调。不同的电影类型，不同的电影题材，甚至不同的电影导演，其最终呈现出的电影基调是不同的。比如在恐怖电影中，为了给观众营造一种惊悚骇人的电影氛围，影片往往运用冷色调，低饱和度的画面，来讲述故事。而导演韦斯·安德森，致力于运用色彩，给观众呈现一个与现实有所不同的世界。在《布达佩斯大饭店》这部作品中，大量运用了粉红、粉蓝、橙黄、洋红、绛紫，这些颜色的组合搭配下给观众营造出了一个童话世界，奠定了这部影片的整体基调是浪漫色彩。

例如在《布达佩斯大饭店》故事开始时，不管是影片的色调，还是酒店内的装饰，都是以粉色为主调。在影片中，观众感受到一种童话般的梦幻色彩。而当故事发展到门童零与阿加莎从楼上掉进曼德芙糕点运送车上的一幕时，导演韦斯·安德森运用了粉红、粉蓝色彩包围着这两个甜蜜的爱人，这样的色彩搭配让观众暂时忘记两人正在被追杀的危险处境，而是一瞬间被拉入门童零和阿加莎恋人之间甜蜜的氛围。

二、色彩是影片内涵表达的主要方式之一

影片的作用除了讲述一个完整的故事以外，更重要的是在深层次表达出内涵。任何一部优秀的影视作品，其内涵表达绝不会停留在表面，也绝不会使用单一的途径去表达内涵。在影片中出现的任何构成影片内容的元素，都可能是导演为了内涵表达而做出的精心设计。然而，电影作为一门大众艺术，面向庞大的观众群体时，需要巧妙地展现内涵，实属不易之事。因而，色彩的表现在内涵表达中极为重要。

（一）易于传达创作者的主观想法

一部影片的最终呈现，是导演呕心瀝血的创作，导演在其中融入自己的所悟所感，因此，导演最关心的事情之一就是把每个镜头都“传递给”观众，使观众能够推测出每个段落的含义。[5]而在色彩的性能，使得在影片内涵表达过程中，大大提高了创作者传达自己主观想法的效率，让受众能够更加直观地了解其想法。

《布达佩斯大饭店》表面上围绕着古斯塔沃进行发展，但是参考故事发生的社会背景，可以看出导演其实想传达的深层想法是犹太人在二战时遭到纳粹的迫害。而这一想法，导演巧妙地利用色彩进行表现。影片中，第一次在火车上检查古斯塔沃他们的军官，穿着灰色的制服，代表中性，画面呈现出暖色调，给观众轻松之感，最后军官也帮助了古斯塔沃，给他们放行。同样是在火车上，同样是军官在例行检查，而最后一次在火车上检查他们的军官，身穿清一色的德国党卫军装备，影片画面的色彩是令人压抑的黑白色，最后古斯塔沃也丧命于此。而在这里画面的主色调使用黑白色，也符合古斯塔沃在此失去生命的结局，是对他的一种哀悼。同样的被检查，遇到同样的问题，冷暖色调的强烈对比，古斯塔沃的不同命运，无需很多言语的表述，就能让观众强烈地感受到创作者的想法，感受到创作者对于法西斯冷酷的指控。

（二）便于接受者理解影片隐喻

麦茨说：“不是由于电影是一种语言，它才讲述了如此美妙的故事，而是因为它讲述了如此美妙的故事，它才成为一种语言。”[6]当影片创作者将电影变成语言时，对于受众而言，观众只有在自己的语言储存中找到相应的隐喻表达时，才能理解电影的隐喻。对于影片中隐喻的理解，不能忽视的是基于社会背景和文化环境的影响，影片中的隐喻理应是当下生活环境中流行的，因为只有这样，在受众脑海中出现了清晰明确的视觉形象时，受众的接受门槛才能大大降低，能够轻松的理解。正是由于色彩一直以来都属于社会流行的元素，所以受众能够通过色彩，更好地理解影片的隐喻。

在日常生活中，普遍认为蓝色给人镇静、沉稳的感觉，因此在影片中古斯塔沃入狱这一段的故事，整体色调以蓝色为主。而在古斯塔沃入狱期间，杀手乔普林一直在为迪米特里“排除障碍”，因此与代表黑暗的迪米特里一样，乔普林也是身穿黑色皮衣、黑色裤子、黑色皮鞋、黑色袜子，黑色让观众能够很好地理解乔普林代表着阴暗面。最后，古斯塔沃逃狱成功，在逃狱采取的一系列过程中，影片又使用的是暖色调为主，暗示着古斯塔沃逃狱的结果。在这一段故事中，颜色的使用并没有与大众对于颜色的正常理解有所出入，与观众生活中对于生活的理解基本吻合，因此观众能够很好地理解影片背后的隐喻内涵。

（三）利于表现影片主体情感价值

不难理解，电影向观众展示的时空是导演所创造的一个虚拟时空。在这样一个虚拟时空中，所有人物以及事件等等元素都是靠着导演的意愿和天马行空来运作的。色彩作为一种极其具有标识性的创作元素，成了影片主体情感价值与具体表现之间的桥梁之一。让影片中虚拟时空的设定，更加贴近创作者想要表现情感价值的真实需要。因此，电影中的一些情节或者环境的设定与受众的日常生活有所出入，是为了能够将影片的主体情感价值完美体现。《布达佩斯大饭店》的导演韦斯·安德森被誉为是“好莱坞童话导演”，在他的光影世界中，对于色彩的运筹帷幄让影片的情感价值体现得更加淋漓尽致。

影片中每一个版块都会有相应的主要颜色。首先，在故事的开始，由一个年轻的女孩引入，她缓缓地走进墓园，满地都是纯白色的雪，这一个版块主要是以白色为主，白色也象征着无邪和哀悼的情感。随后，第二个版块是由一个老作家的视角展开的，这一个版块是回忆，因此主要象征的颜色便是黄色，与回忆之情相互对应。接着第三个版块，讲述古斯塔沃先生，这一章内容主要由粉色和紫色组成。紫色代表着高贵、神秘和严谨，是对古斯塔沃形象的象征，因为他在布达佩斯大饭店的地位极高。粉色主要是在展示布达佩斯大饭店时的主要颜色，象征着创作者对于布达佩斯大饭店的喜爱，所以运用了浪漫的颜色来表达。

而主要内容的第二章发生在伯爵夫人的城堡，在城堡的故事展现中，大量使用黑色等暗色系，给人压抑的感觉。以及在影片后面的内容呈现中，都可以明显地看出色彩对于情感的有利表达。

当然，在电影中环境设计是为了突出情感设定，在现实生活中观众也很难见到满是粉色的大酒店，颜色鲜艳又分明的室内设计，在影片中对于喜爱的场景用浪漫鲜艳的颜色，对于令人压抑恐惧的情节用暗色系，因而色彩对于影片主题情感表达的作用是显而易见了。

三、结语

如今，观众对于电影所要讲述的故事早已不是簡单地观看，而是运用自己的审美经验，去理解体会影片的内涵。因此，创作者运用各类外在形式来讲述电影时，除了将影片内容精彩地传达外，更重要的是让受众便于理解，才能让受众与影片搭建深刻的共鸣。而在各类形式中，色彩的使用是极为重要的。因为色彩强烈的视觉冲击，对受众的感知体验造成深刻影响，色彩也从简单的影片构成材料变为影片艺术元素。可见色彩作为一种非常重要的视觉元素和画面构成，不仅赋予电影艺术更多的表达空间，而且大大提高了影片的价值，发挥着十分重要的作用，突出了色彩在电影中独特的艺术价值。

参考文献：

[1]陈礼珍.俄国形式主义文学伦理学再评判[J].广东外语外贸大学学报，2021，32（01）：18-27+157.

[2]王姝.简析俄国形式主义影响下的苏联“诗电影”[J].今传媒，2018，26（07）：105-106.

[3][5]艾亨鲍姆著，李恒基，杨远婴主编.电影修辞问题[M].杨远婴译.外国电影理论文选[C].上海：上海文艺出版社，1995.

[4]毕翼飞.电影色彩艺术的美学探析[J].电影文学，2014，（09）：153-154.

[6]韩道营.电影《布达佩斯大饭店》的色彩运用与分析[D].鲁东大学，2016.

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