摘要：刘国辉先生既是现代水墨人物画的“新浙派”代表人物，又是当代水墨写实人物画的“复兴者”。现代画作中，许多水墨人物画都令人叹为观止。其中，中国美术学院教授刘国辉先生的作品享有盛誉。本文介绍了水墨人物画的发展历程，对浙派水墨人物画的概念作了界定，探究新浙派水墨人物画的形成与发展，再对刘国辉先生水墨人物画的继承、创新进行研究，探讨了刘国辉先生水墨人物画中所蕴含的创新精神。

关键词：刘国辉先生；水墨人物画；创新研究

一、水墨人物画的发展历程及概念界定

（一）水墨人物画的发展历程

传统的中国画主要为山水画，水墨人物画被称为写意人物画，并不盛行。20世纪后半叶，最早提出水墨画概念的是谢稚柳，他将用水墨淡彩描绘的中国画运用到人物创作中，水墨人物画由此诞生。新文化运动后，西方绘画被引入中国，我国的水墨画受到了前所未有的冲击，后来经过不断改造，与西方绘画元素相结合，出现了一群改良水墨人物画的“改良派”。水墨人物画派主要分为“京派”和“浙派”两大派别，下文研究的主要是以刘国辉先生为代表的浙派水墨人物画。

（二）浙派水墨人物画的概念界定

浙派水墨人物画主要分为两大派别—“新浙派”和“老浙派”。“老浙派”始于明代，“新浙派”出现在20世纪50年代，新老浙派的画家都活跃于浙江地区，因此其作品也被统称为浙派水墨人物画。“老浙派”的形成，主要是受到明太祖朱元璋提出的文艺政策影响，当时民间和宫廷流行的画风大致相同，主要以山水画为主。“新浙派”的作品主要是具有民族特色的水墨人物画。

（三）新浙派水墨人物画的形成与发展

新文化运动推动了我国美术教育的发展，不断有留学生被派遣出国学习，在不同层面上促进了中国新美术人才的涌现。20世纪以来的每次思想运动都带动了我国水墨画的转型。毛泽东在《在延安文艺座谈会上的讲话》中谈道：“文艺是从属于政治的，但又反过来给予伟大的影响于政治。”“新浙派”的创作正好符合了这一论断，服务于人民，因此在新中国成立初期快速发展。“新浙派”为了适应时代的要求，不断地壮大自身，通过写实的手法来表现人民大众的现实生活。“新浙派”的发展过程分为两个时期，以李震坚先生、周昌谷先生、方增先先生为代表的第一个时期，和以吴山朋先生、刘国辉先生为代表的第二个时期。本文分析以刘国辉先生为代表的“新浙派”的主张，揭示他以造型带动笔墨，让笔墨为造型服务的创作理念如何在绘画创作中表现思想情感。

二、刘国辉先生水墨人物画对传统绘画表现形式的继承

传统绘画重在用笔、墨来表达空间感。

首先，刘国辉先生重视线、墨点、水墨，以线为造型，大大增强了作品表现力，通过用墨点、水墨与线结合，用粗犷的形式来表现人物。以图一《小许》为例，这幅图片离不开线的表现，画家以线为造型手段，大大加强了线的表现力。

其次，墨的颜色也是传统绘画的重要表现形式，中国画在唐朝以前就开始以墨色塑造人物形象，强调“墨分五色”，通过墨点和颜色相互融合，更能体现画面的张力。以图二《祈祷》为例，这幅图中不同年龄的人皮肤色彩不同，鲜明地刻画了不同人物的不同形象、神態、面貌，使人物跃然纸上。

最后，注重空间感，强调空间意识，在人物画中，由于人物的活动空间有限，往往只能表现出单个场景，但中国画并不是简单的描写客观物象，更有对人物的神态、相貌的描写，注重情景交融、以形写神和空间感。以图三左图的《好戏》和右图的《山村节日》为例，虽然只能看到客观的物象，但更多是情景交融，通过画内物象可以联想到画外的精彩，步入主观意识的思维空间。

（三）刘国辉先生水墨人物画的创新

刘国辉先生的绘画功底扎实，视野广阔。李震坚的凝重厚实、周昌谷的艳丽高雅、方增先的潇洒自由都对刘国辉先生的艺术风格形成产生影响，但他不愿意固守浙派人物画的传统，因此他不断地进行突破创新，跳出既有的创作模式和创作思路，吸收西方的艺术成果，并加以重组创新。

（一）创作手法

刘国辉先生对于传统人物较为单一的长线勾勒创作手法并不满足，转而寻求新的创作方法。他将传统山水画的创作手法挪到人物画中，将线条与水墨相结合来表现强大的塑造力量。因此，刘国辉先生创作的画作具体而生动，将写实与写意相结合，体现了强大的创新性。他灵活地运用线、墨、彩对人物的形态、样貌进行勾勒，塑造了鲜明的人物形象。

（二）创作内容

刘国辉先生不但在绘画技法上有很深的造诣，而且对于现实生活和社会问题也有自己的思考，他的艺术特点源于自身的生活经历和人生感悟。刘国辉先生渐渐地担负起了关注人生的使命，不断地用创作来反映现实世界。首先，真实可见的人是他的主要关注对象，近乎原生态的现实生活选材，将人物具体、丰满地表现了出来，带人们领略从学子到农民等不同人物的风采。他在艺术实践时，不断反思，他不仅是一名实践者，也是一名创造者。

三、中西结合

新文化运动后，西方绘画被引入中国，我国的水墨画受到了前所未有的冲击。刘国辉先生一方面打破了既有的创作模式，重组中国水墨画的创作元素，另一方面吸收西方的文化成果，与西方绘画元素相结合，进行创新，对西方的绘画风格作改良、升华，引进西方的写实主义，打破传统水墨对创作的束缚，以真实性为基础拉开了与现实的距离。

四、结论

水墨人物画主要分为“京派”和“浙派”两大派别，本文以刘国辉先生为代表的“新浙派”水墨人物画为研究对象，概述其是如何借助写实的手法来表现人民大众的现实生活。其中，刘国辉先生水墨人物画对传统绘画表现形式的继承主要包括将墨点、水墨与线结合，墨的颜色和注重空间感、强调空间意识；创新主要体现在创作手法和创作内容上，中西结合，各取所长。对刘国辉先生水墨人物画的继承、创新进行研究，有利于当代美术学习者在绘画过程中对刘国辉先生的学习与应用。

作者简介

南甘霖，2001年生，女，汉族，河南濮阳人，本科，研究方向为国画。

参考文献

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