彭逍　杨杨　朱雨萱　方酒红　陈佳瀛

摘  要： 通过对2021年中国花博会和上海市民插花大赛上一些优秀海派插花作品的研究，分析了海派插花通过花器组合、花器功能、花器取材、与主题相关、与环境相融、多方位表现等创新特点，结合作者自身创作实践应用，探讨了海派插花通过花器创新发展的最新趋势，以期从花器创新应用角度为海派插花艺术的传承与发展研究提供一定的参考.

关键词： 海派插花; 花器表现; 创新

中图分类号： S 688.2    文献标志码： A    文章编号： 1000-5137（2022）01-0119-10

： a case on Flower Art project in 2021 China Flower Expo and 2021 Shanghai Flower Art Public Competition

Through sorting and studying the excellent Shanghai style flower art works in 2021 China Flower Expo and 2021 Shanghai Flower Public Art Competition， the new highlights of the works using flower container were revealed， including flower container combination， function， material selection， relevancy with theme， integration with environment， multi-directional performance， etc. Besides， the latest trends of Shanghai style flower art from multiple angles were discussed， which can provide references for flower art designers and fans to create Shanghai style flower art works.

Shanghai style flower art; flower container; innovation

0  引 言

作为上海市非物质文化遗产的海派插花艺术，传承了中国传统插花的精髓，同时，丰富的插花推广、普及活动，及各种插花展赛的举办等，又使其获得了很大的发展与创新 . 中国插花花艺大师蔡仲娟认为，传统插花是一个继承与发展的过程，深入挖掘与积极传承中国传统插花艺术， 创新中国现代插花花艺是必然之势， 这对弘扬优秀传统文化， 特别是弘扬传统插花文化， 提高国民文化精神层次、促进社会和谐， 都能产生积极的作用.

插花容器简称“花器”，是整个插花作品最重要的组成部分之一. 明代文人张谦德在《瓶花谱》中说：“凡插贮花，先须择瓶.”一语道出花器在插花中的重要地位;袁宏道在《瓶史》一书中也提到“养花瓶亦需精良”. 花器的巧妙使用对插花艺术意境的体现有着画龙点睛的作用，因此，研究海派插花花器的创新发展十分必要.

中国古典插花器皿以瓶、盆、缸、筒、碗、篮等为主. 器皿的材质主要是陶瓷、竹木、金属、石材等. 中国古代关于花器的文献记载，主要有罗虬的《花九锡》、张谦德的《瓶花谱》、袁宏道的《瓶史》、文震亨的《长物志·器具》等，这些文字材料主要记叙了各种古典花器的功能及器型审美.而今，海派插花的花器已不局限于传统的六大插花器皿，其内涵也更加新颖丰富. 刘冬梅等认为插花艺术的核心精神是花束与适宜的花器搭配. 杨珂珂认为花器主要分为将花材种植于盆内的“盆插花”和将花材剪插于瓶内的“瓶插花”两类. 何岸雁提出创新花器材质，创制异型花器;花无定器;打破常规三大创新思路. 牟海淼认为传统花器有易碎、运输不便、应用场合局限性等缺点，提出学习日本改进花器设计，大力发展花卉产业，融入地方特色，開发融于现代家居环境的花器，使用新型材料制造等改进花器的对策. 张茜从美学和哲学的角度谈插花花器，论证了“花因器而独特，器因花而鲜活” “器与花共生”的观点，对现代花器的设计研究具有一定的借鉴意义. 虽然对花器在插花艺术的表现的相关研究已有很多，但对地方风格，尤其是海派插花的花器创新运用的系统性研究还未见报道.

本文作者亲身参与了2021年中国崇明花博会和上海市民插花大赛，通过分析一些优秀海派插花作品在花器运用上的创新特点，从多角度研究了海派插花的花器创新表现，以期为海派插花艺术发展创新提供参考.

1  海派插花花器的研究现状

海派插花花器的特点

插花花器是插花使用的容器，即能提供花卉材料插置并且能够容纳水分的器皿.海派插花花器与传统的中式插花花器的不同点是它海纳百川、兼容并蓄，将西方插花花器与本地理念相融合，不拘泥于特定形式，富于想象力和创造力.

海派插花花器的类别

海派插花花艺诞生于改革开放时期，受海派文化影响，海派插花花器呈现出与其他流派不同的开放性和包容性，种类丰富.

1.2.1 根据花器的构成材料

1.2.1.1 植物材料花器

由竹、藤或柳条等细木质类编制而成的花篮、盆;以植物的茎干修剪整形而成的竹筒、木筒;枯树根等，都是常见的植物材料花器，有保水、造型自然、容易取材的特点.

1.2.1.2 非植物材料花器

1） 瓶.瓶花早期多用于祭祀场合，在南朝时被广泛运用，发展至明朝成为主流^].花瓶由于造型优美高挑，应用广泛，常用以衬托花卉的自然美.

2） 盘.盘在新石器时代便已有之，随着时代发展逐渐用于花艺中作为花器使用，花盘的使用在海派插花中也很普及，盘花的表现手法灵活多变，应用时无拘无束.

3） 碗.相对于其他花器来说，碗的获取方式比较容易，人们日常生活中最常接触的即是碗.但在花艺中标准的碗是“奢口而尖底”，也就是开口较大，底部较小并具有一定深度的器型.

4） 缸.缸的造型敦实厚重，给人以力量感，水面又宽敞，可以插比较硕大或者数量较多的花材.缸花在空间的表现上比较有深度，造型丰满壮丽.

1.2.2 根据花器的构成形态

1.2.2.1 规则形花器

规则形花器，如圆形、方形、三角形等花器，常用于西方式插花，改革开放以来也被融合于海派插花中作为海派插花常用的花器类型.

1.2.2.2 不规则形花器

不规则形花器，也称异形花器，常用以表现一些海派插花作品的个性化、自由化、现代化特征.

1.2.2.3 镜框式花器

以多样的镜框式空间围合表现海派插花艺术，将山水和花鸟画框画表现在插花中，是近年来海派插花艺术花器的发展特点.

1.2.3 根据花器的结构形式

1.2.3.1 人工具象花器

可看到具体人造实物做容器的皆为人工花器，在海派插花作品中较为常见.

1.2.3.2 与自然材料结合的类似花器

利用自然材料如根、山石等构建类似花器，与花材相融，充分表现去人工化特点的形式.

2  海派插花艺术通过花器创新表现的研究与应用

多样化的花器组合

在大型比赛、展览会场，较大体量的作品在内容丰富度上占据一定优势，往往更加夺人眼球.不少海派插花大师和选手选用多个或多组容器，经过艺术设计，结合花材之间的顾盼呼应、装饰配件的虚实联结，共同组成一个有机统一的作品.

2.1.1 多个相同造型花器的组合

运用外表相似的花器组合搭配进行创作时，花器的大小未必完全相同，摆放位置有远近、高低、主次的对比，插花作品在体量上也有所区分.海派插花讲究“统一与变化、节奏与韵律、虚实与远近”的构图原理.通常以焦点花材硕大、质感厚重、色彩壮丽的作品作为重心，放在视觉偏远的位置，给人稳定感;花材轻巧别致、配色清雅的作品，更靠近观赏面，给人以灵动亲切感.应根据花材体量、摆设环境，适当对花器的大小、位置加以调整，以整体协调为原则，使两者在空间上形成一定层次，又能彼此呼应，相互补充.如图1～3所示.

圖1 市民插花大赛11号选手作品

（作者拍摄）

图2 市民插花大赛丁稳林大师作品

（作者拍摄）

图3 市民插花大赛12号选手作品（作者拍摄）

2.1.2 多个异型花器的组合

使用异型花器的作品在造型特征、运用场合上有所不同，经过恰到好处的设计，将它们碰撞组合后彼此并不割裂，又会产生新的含义.海派插花传承人梁胜芳大师的作品（图4）为一组传统花器“瓶”与“盘”的组合，瓶身高耸，象征“天”，盘浅而阔，象征“地”，整个作品阐释了中国传统阴阳学说中“天圆地方”的理念.

更常见的是选择较大的一件花器进行主要创作，在其边上配置一件体量较小的花器，作为陪衬和补充.花博会上海馆朱瑾展出的作品（图5）为“缸”与“盘”的组合.在主要的缸花作品中，作者着重选用一些细质感的植物材料进行配置，意在突出每种花材独特的线条之美，整体配色也比较清新，显得有些飘逸，故在右侧压上一件低矮的容器加以平衡，增加作品整体的厚重之感.有趣的是，边上的小作品并非将花材剪插于器具内的传统意义上的插花，而是可以继续生长的绿植盆栽.虽然品类单一，却不失朴素沉稳，透着勃勃生机.

图4 上海市民插花大赛梁胜芳大师作品（作者拍摄）

图5 中国花博会朱瑾作品

拓展了花器功能

在一些现代海派插花花艺作品中，花器不再局限于传统的盛放、支撑和保养花材等实用功能，而演化出参与塑造作品整体形象的艺术功能.就整个作品而言，花器本身就是构思、造型的一部分，在作品构图和意境的营造上起重要的烘托作用.花材不直接投入花器中，而是在花器之上继续搭建花艺架构，传统插花容器功能转变为作品的基座，充当重心用以稳固和装饰作品.

海派插花传承人王志东大师作品（图6）和朱道义工匠作品（图7）都采用在“瓶”上搭建缠绕麻绳的铁艺架构的形式，造型像一棵扎根在瓶上的“花树”.海派插花传承人徐卓颖在中国花博会展出作品（图8）同样在“瓶”上做文章，两根饰满鲜花的弯月形的铁艺架构从瓶口伸展而出，线条流畅，兼具气势与张力.

图6 市民插花大赛王志东大师作品（作者拍摄）

图7 市民插花大赛朱道义作品（作者拍摄）

图8 花博会徐卓颖作品

多途径的花器取材

2.3.1 自然材料

传统植物材料花器“筒”是截取竹子的一段，有些还在其中部做挖孔的艺术处理来插花（图9）;“篮”一般用木、竹、藤等材料人工编织而成.用植物插花，整件作品全部取材自然，不会对生态环境造成二次污染，具有天然的美感和趣味.

现在也有选择果肉柔软的植物果实，如柑橘、瓜类，直接在其上进行插花创作的，一方面蔬果是零污染的天然花器，另一方面也起著固定花材的作用. 但随着花材的衰败，“水果花器”也随之凋零，并不适合长期存放和观赏.

中国花博会展出作品（图10）用一个干燥失水的“葫芦”作为插花的容器，看似朴素却透着天然野趣，显得别致可爱.

图9 上海市民插花大赛16号选手作品（作者拍摄）

图10 花博会选手传统插花作品（作者拍摄）

2.3.2 人工材料

海派插花现在应用更广泛的是人为加工而成的花器，如用日常多见的窗、灯、橱柜等生活用品的一部分作为插花的容器，富有生活气息;在雕塑、根雕、画框等艺术作品上插制鲜花，具有别样美感;甚至随处可见的工业产品如纸板、塑料、玻璃、金属物、布料等，经过剪裁、拼贴处理，得到独特精巧的工艺器皿.

2.3.3 环保材料

21世纪是人类回归大自然、具有高度环保意识的时代，寻求返璞归真的意识也日益成为花艺发展的新趋势.随着可持续发展理念的日益深入人心，不少选手倾向于充分挖掘身边的闲置材料加工成花器，如用完的玻璃瓶（图11）、易拉罐、废旧置物架（图12）、吸管、灯泡、泡沫塑料板等，表现出绿色环保的主题.

海派插花传承人王路昌大師将旧的PVC管子锯成高低不等的数段，通过空间上均衡不对称的排列和聚合，构成一件颇具现代简约风的创意花器（图13）.中国花博会上海选手胡建秋用紫色的亚克力板装订成一组方形花架，将竹子加工成竹篾条、串联的竹圈等多元结构嵌在其上，形成直线与弧线的突出对比，造型绚丽时尚（图14）.

图11 上海市民插花大赛41号选手作品（作者拍摄）

图12 上海市民插花大赛17号选手作品（作者拍摄）

图13 上海市民插花大赛王路昌大师作品（作者拍摄）

图14 中国花博会胡建秋作品

与主题相契合

在与作品主题的关联性方面，大多数选手考虑用花文化、花语言来表达思想，而忽略了花器自身也能传达出一定的精神情感.若能巧妙抓住花器独特的艺术细节，结合主题要求加以选择，可以很好地帮助作品突出主旨，脱颖而出.

上海市民插花大赛14号选手作品（图15）选用的松、菊等主花材都象征着坚韧顽强的品格，棱角分明的异形花器上镂刻有刚直的放射线肌理，灰白的色泽让人联想到苍劲的山石，绿石竹搭配其上，犹如石块上覆盖的青苔.作者巧妙地将花器融入作品主题，为本无生命的器皿赋予了思想情感，寄托了自己高洁傲岸的精神意志，可谓独具匠心.

作者在上海市民插花大赛创作的作品《鹤舞申江百事合》（图16），其花器采用废旧的现代铁艺钢架，经喷漆翻新后再利用，与传统花器“盘”融合的形式进行创作.铁艺花器的造型，与一组根雕配饰共同组合成抽象的“申”字，刚直与灵动有机统一，既是对比，又不失协调，鲜花装点其上，巧妙地阐释了本届大赛“花开申城”的主题，最终获得铜奖.

与环境相融合

在一些海派插花作品中用大量的花材进行布置，植物装饰材料几乎完全将花器遮盖，一眼望去只见葱郁的植物却不见插花的器皿，似乎花都按照作者的意图神奇地自然生长出来，花器与作品造型浑然一体，不露人工痕迹，显得饱满可爱（图17，18）.

图15 上海市民插花大赛14号选手作品

图16 上海市民插花大赛作者作品（作者拍摄）

图17 上海市民插花大赛28号选手作品

图18 中国花博会朱道义作品（作者拍摄）

花器摆放在不同的环境中可以和不同的环境相融合， 例如花器可以是一棵树的树枝、假山石中的一片，与周围环境融合在一起，花就像是从中长出来的，且还在继续生长.中国花博会某选手参赛作品（图19）用干树皮围成3段“树桩”，并在其上做了一些破碎处理，植物仿佛从树干空隙中“探”出来.此外，在市民插花大赛颁奖仪式上的手捧花表演（图20），模特手持的花束线条轻松，与人体形态默契地融汇在一起.

多方位表現花器

现代海派花艺作品突破传统的花器落地观赏的常规，插花器具可以安置在桌上、架上，也可悬于空中，多方位地表现作品，更方便从各个角度欣赏到花艺作品全貌.海派插花传承人丁稳林大师用透明魔术丝（图21）将花器吊起，固定在外围用不锈钢材料打造的黑色立体结构上，起到辅助支撑作用.在中国花博会上，上海选手陆多佳展出的作品（图22）是在一根由坚实的白色钢架支撑起来的架构上

图19 花博会选手现代花艺作品

图20 市民插花大赛手捧花作品（作者拍摄）

插制的，基柱纤细，与白色的背景板色调相近，一眼望去作品似乎飘浮于半空中，营造出虚幻和神秘感.

图21 中国花博会丁稳林大师作品

图22 中国花博会陆多佳作品（作者拍摄）

3  结论与讨论

结  论

目前，海派插花在花艺界发展非常活跃，在以蔡仲娟为核心的花艺大师们的引领、上海市插花花艺协会的组织策划以及社会各大团体的积极关注和响应下，海派插花正受到越来越多市民大众的喜爱与追崇. 在2021年举办的中国崇明花博会和上海市民插花大赛中，海派插花许多作品在花器组合、花器功能、花器取材、花器与作品主题的呼应关系、花器在环境中的藏露表现、花器的方位展示等方面呈现鲜明独到的创新特色，海派花艺设计师和插花爱好者们通过花器创新寻找灵感和思路，通过不断地实践应用创造出许多既能弘扬民族性，又能反映时代性的优秀作品，彰显海派插花艺术在花器表现发展上的重要风格特点.

讨  论

海派插花花器的革新创造，“承先古而不拟古，创新意而不失本”，充分体现海派插花兼收并蓄、开放多元的创新特色，创新发展离不开科技支撑和科学技术的合理运用，能促进文学艺术的繁荣兴盛，丰富作品内涵，将来还可以考虑从科技的角度探寻海派插花花器的创新点，如研发装配有灯光、散发香芬气味、自动净水等功能的新型花器，展示更丰富的效果，提高其观赏性，推动海派插花这一高雅艺术顺应时代潮流，在继承传统的基础上实现更多创造性的突破.

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（责任编辑：顾浩然，郁慧）

收稿日期： 2021-11-29

作者简介： 彭 逍（1998—），女，硕士研究生，主要从事海派花艺设计方面的研究. E-mail： 450096671@qq.com

* 通信作者： 陈佳瀛（1964—），男，副教授，主要从事园艺学方面的研究. E-mail： johnren1234@126.com

引用格式： 彭逍， 杨杨， 朱雨萱， 等. 海派插花通过花器表现的创新与应用研究 [J]. 上海师范大学学报（自然科学版），2022，51（1）：119‒128.

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