乔　倩

【摘要】 我国拥有五千多年的文明史，在悠久的历史长河中，先辈们流传至今的很多经典文化遗产，是我们永久无价的精神财富，是我们生活的信仰，是我们中华民族的魂。而蒙古族被称为马背上的民族，提起蒙古族人们就会自然而然地联想到，威武雄壮的草原汉子、一望无际的青青草原、蓝天白云的牧民生态景象。世代繁衍生息的草原生活，造就了蒙古族人民豪放、热情、勇敢、勤劳智慧的耿直性格和对生活热爱的追求态度，形成了蒙古族传统文化与众不同的审美观和独特性，并延续至今。蒙古族传统图形有着非常神秘的色彩和富有草原气息的独特风格。跟随时代发展脚步，应把蒙古族传统图形文化精髓运用到文创设计当中，并引进实际生活中来，在传承与保护的前提下，走向更广阔的大舞台。

【关键词】 蒙古族;传统图形;文创设计

一、引言

我国是由56个民族组成的多民族国家，作为历经千年沉淀的蒙古族文化，无疑是这灿烂的多民族文化中极具有独特风格和民族特色的重要保护与挖掘的文化遗产。通过查阅大量民族历史典籍，发现图腾符号在蒙古族人民心中有着至高无上的崇拜与敬意，是蒙古族传统图形中历史最久、形成最早的传统图形。早期，对于生活在贫瘠蛮荒的草原的蒙古人民来说，狼是人民最害怕、最恐惧的野兽，因为狼是团队作战，是团队意识很强并且非常凶狠和通灵性的动物，当时人民因为非常害怕它，渐渐地狼在人民心目中“神话”了，开始敬奉和崇拜它。后来就有了对狼图腾崇拜这一说。这从侧面能反映出原始的蒙古族人民对大自然有着敬畏之心 心有所止的认知。

随着社会文明进步，经济文化全球化的到来，世界文化变得更多元化，蒙古族传统图形也变得丰富多彩，人们常说的一句话，民族的也是世界的[1]。能把本民族文化发扬光大，传承与推广到更大的舞台是我们国人的责任。如何把蒙古族传统图形元素渗透在现代文创设计中，如何能巧妙又不失本色地把这鲜明的民族特性图形元素运用到文创设计中，并贴近生活、走进生活，这是值得我们挖掘和研究创新的重要课题。

为了顺应当今社会迅速的发展，各种各样、不同种类、不同形态的新生事物随之而来，在这样多元化的时代背景下，具有传统民族特色文化在一定程度上得到了很大的重视。现代文创设计说白了就是结合当今时代，对文化创意的设计，就是保持原有的传统图形元素核心文化价值前提下，创意出符合现代时尚市场的需求产业。如环境艺术、雕塑作品的设计、表演艺术行业、视觉艺术领域、动漫文化、传媒科技等方方面面。

现代文创设计覆盖面比较大，如何把蒙古族传统图形元素在进一步文创设计中巧妙绝伦又不失本色地融会贯通创意出来，这不单单需要创意者的天赋技能和智慧，更需要创意者对蒙古族当地的风土人情的深度了解，然后通过自身的认知把蒙古族传统文化图形元素的故事灌输到产品当中，不仅造型和外观要有新创意的美感，而且还能赋予产品灵魂之美。把民族特色文化赋予新的生命，运用到文创设计中，走出国门，走向世界，把传统文化与现代文创设计相结合的这条路依然任重而道远。今后在蒙古族元素文化创意产品的开发设计中更应该有着不畏困难、不畏艰险、永不放弃的精神，把蒙古族这独特的风土人情之美，用专业技能和精益求精的创意态度推广设计到更大的舞台。

二、蒙古族传统图形的几种类别

蒙古族有着悠久历史，人口比较多，被称为骑在马背上民族。由于生活环境与地域条件的不同，蒙古族人民世代生活在实践活动当中，利用大自然的一切素材，形成了他们对于“美”的独特认识与理解，造就了极具特色的民族文化图形[2]。

随着科技时代到来，通过各种媒介技术能看到，蒙古族的传统图形文案已非常广泛地走进了蒙古人民的日常生活中，图形元素在衣食住行等各个方面随处可见，可见蒙古族人民对热爱生活、追求美好事物的淳朴的风土人情体现得淋漓尽致。艺术源于生活，那么这些花色繁多、琳琅满目的传统图案体现出蒙古族人民极高的艺术创造力。笔者总结出蒙古族传统图形共有五大类：动物类型的图形、植物类型图形、几何形状的图形、字图类型的图形及组合图形、自然宇宙现象的图形。

（一）动物类型的图形

蒙古族人民常说的“五畜图形”是草原人民寓意吉祥如意的图案。对于蒙古牧民来说，辽阔无际的大草原和牲畜是他们得以生存的源泉，蒙古族人民的日常生活，衣食住行都离不开这“五畜”。五畜是指五种动物，分别是：马、牛、山羊、绵羊和骆驼。马是草原上牧民最实用、不可缺少的“交通工具”，因此，经常会有类似马这一动物的形状或者抽象图形元素出现。因为受儒家思想的影响， “羊有跪乳之恩”的“孝”内涵的感恩行为，再加上羊不光是被最早放养的动物，更是祭祀牲畜，所以羊一直被蒙古族人民称为具有灵性的动物。羊图腾也被蒙古族人民信奉和膜拜。

后期随着佛教思想也传入到蒙古族人民的生活中，狮子作为动物界的林中之王，在佛法里象征着佛陀的无畏和伟大及至高无上的佛法。因此，会经常看到用狮子纹络装饰点缀在摔跤选手的靴子和腰带上，有着威信和勇敢的寓意。

狼的纹路图案在牧民生活中最为盛行，因为狼是团队作战，面对危险与猎物的时候，会团结起来，一致对外，迎难而上，狼的这种合作团结精神深得蒙古族人民的青睞与信拜，狼图案寓意勇猛、团结、智慧。

鹿是一种性格温和，外表毛色光亮美丽，且寿命较长的动物，所以蒙古族人民常常把鹿称为长寿仙兽，象征爱情、祝福长寿的意愿。

蒙古族人民生活中也常把鹰、虎的动物形象来寓意勇敢威猛的英雄。

（二）植物类型的图形

这和蒙古族人民信奉的宗教以及生活的地域环境有关，蒙古族人民对大自然有着敬畏、崇拜甚至寄予祈盼的情感，从蒙古族人民的观念来说，他们认为世间万物都有着神灵的庇佑和保护，因此，蒙古族人民敬畏自然、顺应自然，保持和自然界的和谐相处关系[3]。蒙古族人民信奉大自然中有神灵，能够祈求大自然神灵能够消除灾难、降下福音，保佑世代平安顺遂的自由生活。甚至赋予很多植物不同的人为意识和情感，如石榴被象征着“多子”的美好意愿，尤其是表达对长辈的美好祝愿时，常和桃、拂手的图形结合在一起，代表着对长辈多福、多寿、多子的祝愿。松树凭借着顽强不屈的生命力，蒙古族人民赋予它意志坚定、不可动摇的高贵品质。对于这些植物的描绘图案都是根据其植物的外观所抽象地仿照出来的，如根据花的形象纹路或者树的纹路形象等绘制出来类似的图形，如花纹、莲花纹等。

（三）几何形状的图形

几何图形实质就是将一些自然纹样、吉祥纹样加以变化调整后新组合而成的几何图案，如哈那纹、菱形纹、锯齿纹、半圆纹、圆圈纹等。蒙古族人民对圆形的图案有着情有独钟的厚爱，他们认为圆圈的形状和太阳的形状相似，并且太阳有光有热度，属阳性，代表着永恒不变的生命力。蒙古族人民日常生活中常用到的方胜纹等，把两个菱形角角相压叠合而成的，后来，在人们经常使用的过程中，由繁到简，直至演变成几何菱形图形，寓意方正、优胜的品行。还有如吉祥安康寓意的回纹等，都是由一些适合纹样演变组合而成的几何图案。

（四）字图类型的图形及组合图形

由于蒙古族人民信奉宗教，很多传统图形与宗教有关，比如，藏传佛教符号最有盛名的藏八宝，都是根据那八件宝物消除灾难而来的。字图案是由万字纹上顶端延伸改变出来的一种连锁花纹，被人们作为吉祥的寓意标志。最后就是蒙古族比较擅长把几种纹样组合起来形成新的图案，如鱼纹与盘长纹结合起来，或者鱼纹与花叶纹结合起来等。

（五）自然宇宙现象的图形

属于自然宇宙现象纹样如山、水、火、云等图形。水纹常被牧民装饰点缀在蒙古包的大门或者地毯上等比较引人注目的地方，有着美好的事物流进家门的寓意。云纹是极具幸福美满的寓意，蒙古族人民认为，云彩可以下雨，润物细无声，能滋养大地，养育安居乐业的人民。火纹寓意蒙古族人民对生活的高度热爱与追求，像火苗一样蓬勃向上。

三、蒙古族传统文化图形在现代设计中的创新运用

（一）从设计思路上要改变创新

传承最好的方式就是创新。发扬传承民族文化不是一定要死搬硬套地继承，不是传统的就都能可取应用的，要想真正地把民族文化发扬光大，运用到现代文创设计中，设计人员必须通过现象看本质，深入了解蒙古族传统图形的来龙去脉，在当地人民心目中寓意象征着什么，然后通过自身的认知看法，把蒙古族传统图形文化的故事运用自己的理解灌输到文创产品当中，不要光看表象之美，要看到赋予产品的民族灵魂之美。在此传统图形及寓意不变的前提下，可以大胆创新，大胆设计、大胆组合排列再加工等，重复这样的研究设计过程，将传统民族文化运用到更多更广泛的设计中。

蒙古族由于独特的风俗人情、地域环境造就了与众不同的审美观。夸张亮丽的颜色是蒙古族人民的最爱。长期生活在大草原的牧民，对于色彩他们有着独特的见解和强烈的感受，如红色、白色、蓝色和金银色都是他们最爱的颜色。不同色彩的运用象征着蒙古族人民不同的寓意，如，红色多用来做蒙古包的门帘、摔跤服等，因为红色是火的象征，代表着关怀和暖意。蓝色有永恒、忠贞不贰、兴旺的寓意。所以在现代文创设计中，要特别注意，不同颜色的运用象征着不一样的内涵和寓意。

随着科技时代的飞速发展，民族风随之盛行，通过各种媒介技术的平台能看到，很多文创设计者的作品无味粗糙，没有一点民族灵魂的美感，一眼看去就是在不了解不明白传统民族文化元素的前提下，随手拼凑盲目跟风地把一些民族传统图形强行凑套在现代文创设计作品中，身在神离的创意作品，自然没有一点的灵魂美感，得不到当代人们的喜爱。

在现代文创设计中，切记不能生搬硬套，必须要深挖民族传统图形元素的精髓所在，然后渗入到现代设计当中，融会贯通。多从赋予新作品精神内涵和灵魂寓意方面着手，开拓创新。

（二）蒙古族传统图形在设计作品中的各类运用

近年来，我国是流行民族风、中国风的设计风口，对于具有独特风格的蒙古族文化也吸引了大量的设计创意者们的热爱追捧，深化挖掘民族传统图形特有的属性，与现代文创设计相结合，发扬宣传蒙古族传统文化的同时，为优秀的设计创意者开拓新的思路。

在经济全球化的大背景下，很多蒙古族地区也随着科技时代的到来，慢慢已城市化，向着汉族的生活方式靠近，很多牧民的生活方式也发生了很大的转变，蒙古族人民放牧为生的传统生活方式正在逐步消退，只有以这种不断把民族传统与现代文创设计想融合的方式，才能既保留住本族文化元素的同时，又能把蒙古族传统文化发扬光大。现在已有非常多的蒙古族图形被运用到了实际生活当中，涉及面非常广泛，如生活用品、工艺品、包装等衣食住行方面的众多设计类型，都已数不胜数地渗入运用蒙古族传统图形元素的优秀创意作品。

（三）为独具一格的民族特色的强烈自豪感而设计

当今社会是科技时代、信息化时代，尤其是从2001年我国正式加入世界贸易组织，经济全球化时代的到来，极具特色的民族文化越发显得重要。科学技术是第一生产力，一个国家的兴旺发达、一个民族的希望、一个领域的先进水平等都离不开科技技术水平的强力支撑与推动。回望我国发展历史，真正能够使国人充满民族优越感和自豪感的还是博大精深的民族传统文化，因为文化是一个国家、一个民族得以延续传承的灵魂与血脉，人类历史就是一部文化的历史，毕竟枯燥的技术是没有灵魂的。就如世代繁衍生息在草原上的牧民，那些从小就骑在马背上，以放牧为生的男孩子们，都会制作马鞍，并且根据各自的发挥和理解，制作出一副副各式各样很潮流的马鞍，对于这些牧民男孩来说，能制作出精美绝伦的马鞍来的这种民族优越感，远胜过在城市里生活的人拥有名牌包或者是高端产品的那种自豪感和成就感。近代文创设计就是要通过对极具特色的民族传统文化的弘扬与传承开拓创新，而树立我们新时代的强烈的民族自豪感。

（四）蒙古族传统文化图形融入现代文创设计中的意义概述

文化是一个国家延续发展的血脉，我国是有着上下五千年的历史文化沉淀的文明古国，56个民族组合而成的多元性文化国家。有着独特民族风格的蒙古族是我国少数民族很重要的一部分，蒙古族文化和汉族的文化从古代就有着交流汇合。在科技发展的今天，随着全球经济文化的冲击，蒙古族很多传统的文化都逐渐削薄、减退。如很多以放牧为生的牧民，改变了原来的生活方式，逐渐踏入城市。还有从西汉初期就盛行的蒙古博克文化，有着两千年的悠久历史，依然渐渐淡出了历史的大舞台，被后期发展演变成具有商业化的体育娱乐项目，失去了蒙古族传统原有的文化内涵和价值。

在文化大发展的今天，别具一格的民族性文化是中国的也是世界的，蒙古族传统文化所蕴藏包含的发展潜力需要得到更多的重视。其实蒙古族搏克文化是草原生活、草原文化非常重要的组成部分，对于探究挖掘蒙古族草原历史文化以及人文信仰、风俗人情方面有着非常重要的参考价值和意义，根据搏克手的外观形象、穿着装扮、文化涵养、竞赛技艺等对于研究民间传统的美术工艺方面起着很重要的参考借鉴作用，并且通过这一传统文化能看出其民族是极具艺术魅力和民族文化内涵的，应有更多的文化创意者挖掘探究出比较有价值有意义的新的设计思路。

四、总结

随着经济全球化和艺术的不断发展，民族传统文化的发扬和传承变得越来越重要，蒙古族传统文化在历史长河中洗礼沉淀形成的民族独特风格必将传承下去。传承下去最好的方式就是顺应时代，改变创新。在保持原有的本质精髓前提下，大胆创新，传承开拓弘扬本民族文化是每一个设计者的责任和使命，与时俱进地将民族文化和现代文创设计巧妙地结合起来，使古老传统的蒙古族图形符合现代人的审美观和价值观，也就是说，文创设计不是单纯直接地针对产品片面地进行外观的美学创作，而是要把蒙古族人的人文风俗、民族特色设计渗透进去，让符合现代文创的产品具有商业价值，这样不仅可以体现出蒙古族传统图形的文化价值，弘扬传承民族特色文化的同时，更能推动当地经济的大力发展。

参考文献：

[1]冯小红.论现代艺术设计与传统文化的关系[J].装饰，2006，（7）：16-17.

[2]格日勒图.蒙古族传统图形及审美特征[J].华侨大学学报（哲学社会科学版），2005，（3）：127-130.

[3]草永年.蒙古民族通史[M].呼和浩特：內蒙古大学出版社，2008.

作者简介：

乔倩，女，毕业于天津美术学院，硕士研究生，河套学院讲师，研究方向：视觉传达设计。