张凇铭

宏观战争史诗剧，不管是拍摄成电视剧亦或电影，都是电影界公认的拍摄难度最大的影视题材。拍摄角度过大，往往很难把握细节，出现“大而空”的现象；拍摄角度过小，往往与历史背离，产生“脱离实际”的弊端。观察国内外广受好评的经典宏观战争史诗剧，导演团队往往能恰如其分地处理好“大与小”的关系，用最合适的拍摄技巧展现战争场面的宏大，同时又能在细节处给观众以视觉代入感。《长津湖之水门桥》正是这样一部宏观战争史诗剧，在宏大的同时又注重细节的展现，让整部电影有感动有情怀，展现了一部精品史诗剧应有的水准。分析其拍摄技巧，对更多战争史诗剧的拍摄具有参考意义。

一、国产宏观战争史诗电影拍摄历史与发展现状

我国电影界在宏观战争史诗电影的拍摄中，经历了曲折的发展进程。主要分为以下几个阶段：新中国成立初期，我国电影人拍摄的宏观史诗电影，侧重于历史事实的尊重。即便是对电影主要人物的刻画，也从属于剧情的发展。如《地道战》《地雷战》等早期战争题材电影，主要描述我国民间百姓抗击日本侵略者的历史，完全取材于真实案例，对于战争场面的表现非常真实，侧重于对战士们英勇战斗的展现，对主人公的镜头关注度不高，很少有艺术层面的拍摄夸张。主人公大都是伟光正的形象，比较不接“地气”。文化大革命时期，八个样板剧的出现，让战争电影又走向另一个极致——过于展现革命人士的不屈抗争、斗智斗勇，一些拍摄镜头违背史实。……