茹 媛

（西安美术学院，西安 710065）

一、绪论

北宋时期，中国山水画取得了巨大成就，郭熙是山水画的集大成者。郭熙（生卒年不详）是北宋时期重要的山水画家。其晚年时，他极受宋神宗赏识，在文人名士中有着很高的声望。郭熙不仅在绘画作品方面成就颇高，而且在绘画理论方面也有所建树。其子郭思将他关于绘画的技法和理论的论述，整理成了《林泉高致》一书。该书虽然篇幅短小，但极具美学价值。在《林泉高致》中，郭熙明确地提出了“可游可居”[1]的山水功能观。“可游可居”的审美理想对于当今的山水画创作也颇为重要，有着重要的时代与借鉴意义，国内外都有学者对其进行研究。

在现当代，学术界对郭熙的研究大致可分为三个角度：

一、考证历史角度。这类文章注重研究郭熙的生平和时代背景。如薄松年所著《郭熙父子与〈林泉高致〉》[2]、朱良志《〈林泉高致〉与北宋理学关系考论》[3]。

二、绘画角度。这类文章注重研究郭熙绘画的技法。如蔡罕《〈林泉高致〉与郭熙的山水画观》[4]。

三、艺术理论角度。这类文章大多关注《林泉高致》中的美学思想，如古风《郭熙绘画美学思想简论》[5]。

综上所述，现当代关于郭熙的研究主要从以上三个方面展开，但对于《林泉高致》中“可游可居”的美学内涵却没有充分、具体的专门论述。本篇文章的新意在于不是孤立地探讨《林泉高致》中的可游可居之境，而是尝试结合中国山水画史中的“可游可居”和美学思想中的“可游可居”两个方面入手，来论述《林泉高致》中“可游可居”与其他时代“可游可居”内涵的不同之处。……