单小曦，项雅思

（杭州师范大学 人文学院，浙江 杭州 311121）

近年来，中国动漫电影行业越发重视对我国古典文学资源的现代开发。自2015年《西游记之大圣归来》掀起“国漫”复兴热潮，《大鱼海棠》《白蛇：缘起》《哪吒之魔童降世》（下文简称《哪吒》）《姜子牙》《新神榜：哪吒重生》相继上映。霍尔果斯彩条屋影业有限公司出品的《哪吒》总票房超50 亿，《姜子牙》总票房达16 亿。这两部动漫电影不仅在票房上获得巨大成功，艺术上也取得了可圈可点的成就。其中，一个值得关注的艺术突破表现在，两部作品实现了从古代“封神世界”向现代“封神宇宙”的转型。“封神世界”主要依托《封神演义》一书，其中以神仙、人、妖三族为主体，并存阐教、截教、人道、西方教等神人派系，列365人进入封神榜。以往影视行业在开发“封神世界”时，创作团队虽有立场选择上的不同，但往往不会对世界体系做出明显改动。《哪吒》《姜子牙》主要人物身份也沿袭了《封神演义》的基本设定，但对其具体人物形象、故事情节、主题意蕴等方面都进行了颠覆性处理，颠覆了《封神演义》所突出的阐教、截教的对立斗争，转向以人物为主体，构筑出了一个新媒介文艺视野下的“封神宇宙”①“封神宇宙”并非彩条屋提出，创作团队对《哪吒》与《姜子牙》的定位是彩条屋中国神话系列。在影片播映后，观众对其中展现的与《封神演义》相关联又具备独立性的“封神世界”展开了一系列讨论，加上现有的漫威宇宙、中土宇宙、三体宇宙等体系的影响，人们认为《哪吒》与《姜子牙》展现的世界观具有发展为“封神宇宙”的潜力，《哪吒》《姜子牙》也被视为“封神宇宙”系列电影。……