摘要：随着互联网与日常生活的结合越来越紧密，网络也正深刻对我国戏曲传播方式的影响已经扩散到网络传播时代。面对新媒体，为了应对变化，戏曲不断尝试着做出回应。因此，在现代社会背景下，我们必须思考如何更好地利用网络平台来促进戏曲的发展，从而改变戏曲发展的现状和戏曲传承。

关键词：戏曲;网络传播;发展现状;戏曲传承

戏曲在中国独特的民族艺术，其传承与保护一直受到学术界的关注。戏曲在其漫长的发展历史中，逐渐形成了完整的戏曲艺术体系。几千年来，戏曲作为人们主要的休闲娱乐方式之一，在国内外享有很高的知名度。如何发展自己的生存空间，是戏曲传承与推广的重要课题。长期以来，戏曲在寓教于乐和学习中起着重要的作用。它们是人们学习知识、了解历史、接受伦理道德教育的重要途径。以京剧为例，目前，京剧戏曲网络传播的现状远远不能令人满意，并不像以往的研究那样乐观。虽然京剧网络传播的现状并不理想，但在当前的媒介环境下，网络仍是戏曲传承的最佳选择。因此，寻找适合戏曲发展的路径，有助于他们延续其永恒的艺术生命力。

一、戏曲网络传播的现状

（一）戏曲网络发展的“繁荣”表象

戏曲网站是戏曲传播、戏曲综合网站、专业网站、视频网站等传播的主战场。据统计，2005至2008年间，京剧网站的数量稳步增长。今天的论坛和博客已经没了过去的热点。随着网络技术的发展，它们逐渐被新的、更精确的方式所取代。在戏曲论坛和博客之后，戏曲在网络上的呈现也成为了观众的日常生活，也是当前主流的社会媒体。网络以其传播特性打破了现实世界的界限。这为戏曲主题的拓展提供了一条途径，也使得一些地方戏曲被放逐，以期看到重生的希望。在网络中，戏曲作为地方文化的代表，已成为当地旅游资源的一部分。随着人们生活水平的提高，对中国旅游市场的发展受到了前所未有的热。新浪微博指数显示，在微博上，“京剧”和“二人转”是与搜索主题关联度最高的关键词，成为当地旅游的文化标签。大多数人会在外出旅游之前学习一个策略，了解当地的旅游景点、当地文化、特殊的菜肴等等。传统戏曲在网络上与旅游、特色文化等主题有着密切的联系，在一定程度上促成了真正的中国戏曲表演伞市场的发展。

（二）戏曲网络发展的尴尬处境

戏曲网站数量减少的原因可能是由于统计方法的差异，或者可能是由于网络发展模式的改变。戏曲院网站数量减少的一个重要原因是缺乏资金。这些专业戏曲网站大多是由个人艺术家资助的，他们热爱戏曲和他们的责任感进行戏曲。他们大多利用业余时间更新和维护自己的网站。在网站成立后的最初几年里，这些网站的更新速度和质量得到了其他戏曲爱好者的肯定。然而，由于创始人个人的精力和资金有限，网站的发展受到了限制。在以前关于戏曲网络传播的论文中，一般提到了网络媒体的互动性，认为“互联网已经实现了从单向传播到双向互动传播的戏曲传播的质变。戏曲用户不仅可以随时获取戏曲的相关信息，而且可以自由发布信息、上传信息，并能够及时与其他粉丝进行交流在戏曲网站上。在规定的权限范围内，我们可以就我们关心的问题发表意见和看法。然而，这种纯粹的技术观点实际上被忽略了。戏曲传播的基础：戏曲是否被接受，取决于观众是否具有相应的审美心理基础。

二、时代更迭导致的戏曲传播矛盾

（一）网络媒介对戏曲的冲击

戏曲网站数量和质量的下降、戏曲微博的关注度和受欢迎程度、微信公众号、戏曲应用软件数量不足、质量低劣、创新进展不尽如人意，已证明了当前的戏曲不理想。戏曲网的阅读现状并不理想，互联网并没有改变人们对戏曲的认识和态度，也没有引起人们对戏曲的关注和兴趣。戏曲冷传的原因是多方面的，但农业时代和信息时代的更迭所引起的矛盾是主要原因。網络信息的空前流动使世界变成了一个巨大的“地球村”。在关注网络媒体的广泛性、整合性、即时性等特点的同时，也突破了地域性的限制，也不能忽视网络媒体对戏曲传播的负面影响。

（二）传统戏曲特征与网络受众审美的矛盾

每一种艺术风格的诞生，都是当时社会生活和审美特征的反映。戏曲是在一种农耕文化的背景下形成的，生活节奏相对缓慢。它的表演模式、和舞蹈姿态，必然要符合当时人们的审美特征和倾向。在当今社会的快节奏生活的影响下，大量的信息和娱乐方式迅速闪现并迅速消逝。受众需要新鲜感和影响力的信息，快餐式大众文化成为主流。因此，戏曲艺术的传统“长”和“慢”特征与网络时代的“短”和“快”信息传播模式是矛盾的。

三、完善戏曲网络传播的途径

（一）促进戏曲和网络媒介的深度融合

从戏曲网络传播的现状可以看出，早期将戏曲信息机械化地引入网络，有必要利用网络媒体的特点，扩大戏曲信息的范围，使戏曲信息得以复兴，传播效果不太理想。目前，大多数戏曲剧中的发展仍面临许多困难。许多戏曲戏曲甚至濒临灭亡。因此，根据当前戏曲的发展，应利用网络信息技术来保护戏曲信息系统，避免戏曲灭绝的危险，加强网络虚拟化技术的应用，建立完整的戏曲数据库以及网络性能。只要戏曲存在，就有需要，无论是欣赏，研究或其他目的。

（二）延展戏曲的兼容性

在几千年的历史发展过程中，戏曲文化不断吸收和兼容华夏明文、历代的文化思想。它体现了自己鲜明的个性特征，成为世界文化中耀眼的“珍珠”。戏曲文化具有很强的兼容性和“消化性”特征，但在当前的传播环境中，戏曲文化的兼容性不仅应包括其自身艺术风格的兼容性，还应与现代多元文化主义和传播媒介相兼容。以增强戏曲改编和生存能力，跨文化戏曲合作的“新鲜性”和跨学科的戏曲风格满足了观众对“新鲜”信息和事物的追求，激发了观众对戏曲的兴趣，从而恢复了戏曲的娱乐功能。

总之，在戏曲和网络媒体结合的早期，人们只是简单的将戏曲“数字化”。这只对戏曲的保存起到了一定的作用，而且杂乱无章，戏曲回归观众的视角是不理想的。我们必须清醒地认识到，网络用户和戏曲网络的受众并不仅仅是对等的。虽然在线用户的数量很大，但这个数字并不等于戏曲网络传播的受众数量。戏曲与网络的结合，仍有许多“环境可接受”的现象。其发展形式也不理想，戏曲观众数量没有明显增加，青年戏曲观众的缺乏依然严重。因此，面对戏曲与网络媒体相结合的困难和问题，如何利用网络媒体开展戏曲，如何更好地将戏曲和互联网结合，是我们需要不断思考和探索的问题。