曲 师

（常州工学院人文学院，江苏常州 213000）

《易经·系辞上传》有言：“圣人立象以尽意，设卦以尽情伪。”古人的意象思维对中国文学艺术影响深远。无论是绘画还是建筑艺术，都不仅追求客观形象的再现，而且追求作品整体意境的营造，倡导超越物象的表达，指引人实现内在精神的超凡脱俗。中国当代影视剧尤其是2000 年以来的影视剧，把空间作为一种叙事手段，展示了美轮美奂的生活空间和故事场景。鳞次栉比的高楼、川流不息的河流、整洁的办公室及卧室、忙碌的现代劳动者，凡此种种，均流露出注重景观表达的美学取向。

一、当代影视剧的景观美学追求

法国社会批判学者德波将“景观（spectacle）”定义为“一种被展现出来的可视的客观景色、景象，也意指一种主体性的、有意识的表演与作秀”[1]3。据此，风景是一种景观，人物也是一种景观，影视剧中无论是美丽的自然风景还是人物所处的私密空间都是景观。当代中国影视剧的景观展现与表演，为个体构建与外在环境的多重关系提供了独特的体验。

电视剧《三十而已》以当代女性为主角，大量使用空间这一景观化手段进行叙事。电视剧开篇就铺展了人物的生活空间：狭小的卧室，挂满衣服的客厅，在镜子前匆忙穿衣的女子；女子飞奔跑过宽敞整洁的道路，来到一个简陋的早餐摊位买早饭，然后进入井然有序的地铁。这个简短的空间展示片段不仅勾勒了上海的城市风景，而且使观众迅速找到了人物的角色定位，这就是该剧追求的景观美学——展现人物与城市互相依赖的都市生活的紧张节奏。……