王祎婷

（大同师范高等专科学校，山西 大同 037003）

1908年，鲁迅在《河南》月刊上发表文章，向中国读者介绍并称赞了易卜生，从此，这位伟大的戏剧艺术家便走入了中国现代文学的中心视野。推介易卜生戏剧的文章不断涌出，模仿《玩偶之家》的作品也如雨后春笋般出现在现代文学的文坛上。胡戈·迪赛林克在《有关“形象”和“幻象”的问题》中强调不该忽视“‘形象’和‘幻象’因其对读者的影响而对民族文学在异国的传播起到的作用。”〔1〕一个国家在他国所具有的形象，直接决定了其文学在他国的传播程度。同样，一个作家在他国所具有的形象，也直接决定了其文学思想及作品在他国的传播程度。本文拟对易卜生的幻象及其对五四时期文学创作产生的影响进行分析。

一、易卜生的创作与主要思想

要分析易卜生的幻象塑造问题，首先要明确易卜生的创作与主要思想的实际情况，进而明确易卜生的真实形象。

作为戏剧家，易卜生的戏剧创作生涯长达56年，大致可以划分为以下三个阶段：首先是易卜生创作的早期，从1850年到1868年。此阶段戏剧创作的素材大多来源于古代的英雄神话传说、民歌民谣、童话、诗歌等。这个阶段的作品多是以《恋爱喜剧》与《英格兰夫人》等有传奇特色的浪漫主义戏剧为主，因此，易卜生创作的第一阶段也被称为浪漫主义时期。

其次是易卜生创作的中期，从1868年到1891年，共13年。此阶段，易卜生在戏剧创作手法上更加成熟，“他开始更多地挖掘日常生活中的点滴故事并以此作为创作素材。……