汤仕普

（六盘水师范学院文学与新闻学院，贵州 六盘水 553001）

在汉语词汇史上，两汉是一个关键期，学界多有讨论。同样在文学史上，两汉也是一个关键期，它开启了中国纯文学时代，文学自此走上自觉发展的道路。此时，由于书面语的逐步发展，文学语言与生活话语的区别不断加深。以汉字书写符号系统为凭借的艺术形式——文学，作为汉语发展的新动力，不断开拓创新促使汉语词汇系统适时更新，以满足大一统时代文学书写的自觉要求。作为一种全新的文学样式，汉赋于语词使用上的刻意求新表现最为明显，甚至 “ 肆加偏旁 ” 创造新字。郑知同说： “ 第自屈宋滥觞，喜作体物语。汉晋以还，竞尚辞赋。文士模山范水，以意鱼贯，肆加偏旁。或且文无定形，形无定义，繁滋复赘，眩惑心目，纷难解矣。 ”[1]郑氏站在儒家文艺思想的立场，从文字创造的角度否定汉赋的价值，事实上从侧面反映了赋家创作独标新颖的现实需求。据我们统计，全汉赋约8万余字①，其中单音词3 585个，双音词12 735个，双音词是单音词的3.5倍多，数量令人吃惊。因为先秦文献如《尚书》《诗经》《论语》《左传》《墨子》《孟子》《庄子》《商君书》《荀子》《韩非子》《吕氏春秋》等，没有任何文献单音词、双音词的数量超过汉赋，并且复音词（含双音词）的数量都在2 000以下②。同时代的《史记》57万余字，但其复音词只有3 000个③。即使通常认为复音化程度很高的东汉佛经（约32万字），其双音词的数量也远不如汉赋那样丰富④。说明汉赋在词汇层面有别于经典文学，具有与众不同的特质。……