赵红勋，陈 霞

(1.河南大学新闻与传播学院，河南开封475001；2.河南大学影视艺术研究所，河南开封475001)

一、问题的提出

作为释放压力、调适情感与抚慰情绪的娱乐形式，游戏始终在历史的长河中占据着一席之地，并日益成为日常生活实践的重要表达质料。不论是冬月三两挚友围炉博古论今，还是夜幕华灯初上街坊杂耍，抑或电子竞技玩家的在线狂欢，无不在一种游戏的行动实践中彰显着社会交往的意义。正如马歇尔·麦克卢汉(Marshall McLuhan)所言：“一切游戏都是人际交往的媒介。”[1]由此，任何游戏实践都是在人与人之间的互动/交往中形成，其内在纹理自然地关联着“作为媒介的传播”思想，从而恰切地印证了威廉·斯蒂芬森(William Stephenson)将游戏视为一种传播实践的主旨，以此在传播的科学化范畴中激活游戏的社会交往意义。

置身于当代社会，关涉游戏的实践话语已不再局限于传统的面对面的“在场经验”，而是借助移动智能、互联网等技术形式塑造出了“虚拟在线”的(网络)手机游戏形态，诸如《王者荣耀》《和平精英》《阴阳师》等。根据艾媒网的最近数据显示，“在手机游戏玩家中，“90后”、“95后”占到了八成的比例”[2]，也就是说，青年成了手机游戏玩家的主要力量，并借由各种各样的手机游戏样态进行休闲消遣与娱乐放松。当然，青年的手机游戏实践远不止身心感官的放松体验，而是贯通着媒介属性的沟通与交往意义。正如丹尼斯·麦奎尔(Denis McQuail)所言：“媒介使用本身是一种普遍存在的正常的社交行为方式，是一种可以接受的实际社会互动的替代品。……