赵博文

摘要：绘画是人类一种重要的文化艺术表现形式，绘画主要是综合运用各种绘画材料来表现意境，不同的绘画材料可以表现出不同的形式语言和艺术价值。水性材料是绘画艺术经常使用的一种材料，本文所要探讨的就是水性材料在意向表现绘画创作中的形式语言。

关键词：水性材料;意象表现绘画创作;形式绘画;

绘画是一种古老的的艺术表现形式，主要表现手段就是综合运用各种绘画材料来传达作者的情感，赋予其价值。水性材料是绘画中经常使用的一种材料，是画家比较熟悉的一种绘画语言形式，在意向表现绘画创作中有着独特的作用。本文借助林风眠的作品和风格，深度解析水性材料在绘画创作中的形式语言。

1水性材料的材质

如果按照透明程度来划分，水性材料可以划分为不透明、半透明和透明三类。

不透明材料主要是指矿物类颜料，半透明颜料有水粉、丙烯等，透明颜料则是指植物颜料。在意向表现的绘画创作中，恰当地运用不同类别的水性材料，能较结合水墨和色彩的优点，把粉质颜料和透明颜料恰到好处的融为一体，让画面富有层次感，表现更为丰富，精准传达出作者所要表达的意境。

比如在画家林风眠的作品中，画家熟练地运用不同透明度的颜料，让作品更具变化性。林风眠在长期的艺术实践中，熟练掌握了水粉、水彩、水墨的不同艺术表现效果，把水墨颜料和其他水性材料进行巧妙的融合，艺术性地表现出透明颜料和不透明颜料的不同艺术效果。在他的作品中，水粉、水彩、水彩颜料按照艺术需要交替运用，融为一体，画面效果和谐统一，色彩清晰、淡雅，体现出了丰富的质感，呈现鲜明的富有个性的林氏风格。

绘画材料的意境表现形式语言还处在不断发展的阶段。画家们对水性材料的了解还在不断加深，研究试验更新的绘画颜料，且对不同透明度的水性材料的了解和使用也在加深，交替运用水性材料成为更具潜力的新的绘画形式语言。

2笔墨的对水性材料的运用

笔墨的运用是中国画传统的占据绝对统治地位的绘画形式。它既是表现绘画精神的载体，又是进行绘画造型的手段，是绘画艺术创作的重要组成部分。而水性材料则将笔墨运用得更富有技巧性和艺术性，通过笔墨，水性材料表现得层层叠叠，意境深远。

与传统相比，水性材料的墨色有着更为丰富的种类和更多的色彩。例如作为透明材料的丙烯，创作者在画面中使用丙烯材料，让人在鉴赏画面时可以感觉更为轻盈、透明，也可以给人一种厚重的画面感受。在林风眠的《春天》中，画面色彩的浓淡效果主要以丙烯、水彩、水粉加以表现，因而众多的“点”有浓有淡，这就显得笔墨的使用更为轻松随意、率真。透明材料的运用让画面显示出一种轻快之感，又被赋予一种神秘气息，既富有中国传统绘画的意境之美，又带有西方油画色彩的特点，笔墨的运用技巧更具有特色。

3表达肌理的丰富

水性材料绘画的形式语言中，视觉体验到的就是画面的肌理，是一种能够物化的感受。在作品中，画家的内涵情感主要通过肌理加以表现和传达。在意象绘画创作中，使用不同的色彩和绘画工具，水性材料涂抹在画面不同的基底上，使痕迹显现出丰富的姿态变化，画面显示出独特的与众不同的风格特征和情感表达。意象绘画创作实践中，水性材料的肌理有着多种表现方法，选择不同的绘画工具，综合运用多种艺术创作技法，均能展现不同的肌理。

在当代的艺术创作领域，画家表现肌理的绘画工具有刮刀、滚筒、布料、报纸、纸巾等，这些材料在沾上颜料后即可在画面上做出相应的肌理。对于画面较厚的情况，可以使用刀之类的工具加以处理，刮出创作需要的效果。实践表明，一般来说，画面颜料比较干的时候刮出的效果会较浅，反之较深。如果画面添加进辅助材料，则肌理效果会更为丰富。例如，在绘画颜料中添加适当的盐，画面效果会给人以斑驳之感;添加洗衣粉、酒精、洗洁精，会让画面颜色产生晕染的效果，表现出一种独特的自然肌理。

在意向表现绘画中，利用创作技法表现肌理，也有很多的方法。画家常用的有泼色法和揉纸法。泼色法就是采用泼、洒等方式把水性颜料直接作用到画面，进行直接表现的方法，这种方法能够更好地激发画家的灵感，调动画家的情感，既可以表现具象，又可以表现抽象的效果。揉纸法是在绘画开始时，在做底阶段，不断揉纸，揉到适当时候在纸背喷水，随后摊平在另一张纸上，这时纸面会出现一种折皱的效果。之后画家在此基础上用不同的水性颜料作画。作画完毕，画面干燥后，画面就会体呈现出丰富的肌理变化。且肌理变化会随着揉纸的方法而有所不同。画家在意象表现绘画创作時，应恰当运用肌理来表现不同的艺术情感，深入挖掘各种创作技法，从而创新肌理表现形式，研究添加其他材料来寻找更富有表现力的肌理效果。

4结束语

绘画艺术若想深刻写意地传达出作者的真实情感与精神内涵，需要正确运用绘画材料来进行视觉呈现。在该过程中，绘画材料是关键的元素。水性材料是当前使用较为普遍的一种绘画材料，随着人们对水性材料的了解和认识的加深，有关水性材料在意象表现绘画创作中的形式语言的表现也愈加丰富，进而更好的开阔艺术世界。

参考文献：

[1] 王浩然.水性材料绘画的当代存在 [J].  美术大观. 2012（01）

[2] 万壮，吴页舟.水性材料绘画的相互借鉴与综合运用 [J].  郑州轻工业学院学报（社会科学版）. 2009（06）

[3] 李茂盛.中国当代水性材料绘画语言研究[D].东北师范大学 2017