张舒扬

（北京电影学院,北京市 100091）

2020年播出的电视剧《三十而已》引发了社会广泛关注讨论，该剧讲述了三位女主人公王漫妮、钟晓芹和顾佳在面对年龄焦虑、阶层焦虑以及职场和婚姻危机时的人生境遇和个人抉择。近年来都市女性题材的电视剧作品深受欢迎，反映出当代女性话语权的增强与“她经济”下影视创作的发展变化。相较于以往都市剧中的女性形象，《三十而已》试图重新赋予女性选择自我人生道路的权利，描写女性角色重拾自我意识、追寻人生价值的成长之路，在一定程度上肯定了女性的主体性价值。然而不能忽视的是，该剧在女性形象塑造上存在过于模式化、完美主义的倾向；在人物内核设置、剧情冲突表现、性别观念呈现等多方面仍然未能彻底脱离刻板印象的禁锢。

一、女性形象建构的新流变

（一）当代女性的成长之路

《三十而已》将30岁女性群体的画像分拆成为三个阶段：单身、已婚未育、已婚已育，将女性不同阶段的人生体验呈现于一幅画卷之中，以求最大限度展现30岁都市女性世界观、价值观和人生观的多元碰撞。近年都市类影视剧中常常出现“大女主”“玛丽苏”类型的女性角色，她们因为有众星捧月般的附庸后盾以及男性助力，所以成长之路披荆斩棘。女性角色常常忽视自身拥有的智力和思考力，有“借助他人上位”之嫌。此类剧情不仅背离现实逻辑，也弱化了人物的成长和前后变化。《三十而已》在构建女性形象时强调女性自身的主动性，剧情中的人物困境多来自之前她们性格和认知局限埋下的隐患，因此每一次转折都是一次重新审视自我的成长契机。……