邓博艺

（中国传媒大学传播研究院,北京 100000）

湖南张家界自90年代以来，一直以独特的自然风光闻名中外，域内的居民大多为土家族、苗族等少数民族。为了配合旅游业的发展，政府相关部门一直着力于挖掘少数民族文化的发展潜力，通过修建民风客栈、制作传统手工、开展民俗表演等方式加强与当地自然景观呼应，塑造独特性。2000年，在金东投资集团（北京）的支持下，大型民俗文化类节目《魅力湘西》正式面世。二十年来，这台演出接待近1500万中外游客[1]，作为张家界的全新文化符号，《魅力湘西》成为带有独立性和标识度的“景点”，很大程度上克服了旅游业对自然风光的过度依赖，增添了当地旅游的文化内涵。本文意在思考这一演出对于当地少数民族的文化是进行了物理上的广而告之，还是真正地有所传承。

一、作为媒介域的大剧院

雷吉斯•德布雷认为媒介学所研究的对象是技术和文化互动的“高级社会功能”关系，并且解释一种观念如何通过语言编码和组织化分工，扩大影响范围，最终转化为社会力量[2]。

“媒介域”作为媒介学视角下的核心概念，其演变经历了从以语言为核心的口语域，到以印刷机为核心的印刷域，再到以二进制声像为核心的视听域，个人化媒介快速发展，媒体开始讲述“所有人的故事”。媒介域发展至今克服了以单一媒介技术作为界定标准的局限，呈现出“万物皆媒”的特点，并且重点关注关系而非内容[3]。

在此意义上，魅力湘西大剧院可以被视为一个媒介域。……