詹淑珍

(景德镇陶瓷大学设计艺术学院 江西 景德镇 333000)

1 传统陶瓷执壶形态在审美功能上的统一和对比

统一和对比是设计师在设计中较为常用的一种设计手法，通常表现为大小对比、疏密对比、高低对比、肌理对比、曲直对比等，这种设计手法是将两种不同或者互为相反的设计元素放在一起有序地进行对比，逐层聚焦的手法，为欣赏者和使用者营造统一氛围的空间感受。[1]那么在传统陶瓷执壶形态的设计中也将这种设计思想融入其中，在执壶形态设计中运用大小对比突出主题，疏密对比营造序列感，最终使主题形态和附件形态达到视觉上的统一感。故宫博物院的馆藏唐代长沙窑模印贴花褐斑注子，其壶身体积占据了整体形态的80%以上，在壶身上部有一个小巧玲珑的壶嘴，两边有系，半圈装的把手和壶嘴相互对称。设计通常会突出表达出主要的内容，在该执壶的设计中壶身和其附属部件的对比之下更加突出了其附属部件的小巧精致，也更突出该执壶形态构造易于储水的优势。其在形态上的特殊性还体现在壶系和壶嘴下方有贴花树叶纹的雕塑，这就使得胎质光滑的壶身和生机勃勃的树叶纹雕塑形成肌理上的明显对比，这种对比使该执壶在审美功能上显得更加富有层次。辽定窑白釉执壶其整体形态来分析几近圆球形的壶腹和细长的壶颈还有锥形的壶口，可以看出该执壶壶身从正面看呈圆形、方形和倒立等腰体型，圆润的壶身和圆柱形的壶颈以及倒立的圆锥形的壶口形成曲直对比。……