凯蒂·特雷吉登

“修补团队”：杰·布莱兹，布里奇特·哈维，阿亚·海德尔，汉斯·谭，克里斯·米勒

海德尔将难民长途跋涉的画面绣在他们破损的鞋底上。

1932年，阿道司·赫胥黎在其著作《美丽新世界》中描绘了这样一个社会：为了推动工业生产和商品消费，有人会在熟睡孩子的耳畔不知疲倦地低语：“扔掉总比缝补好，补丁越多，财富越少。”虽然故事背景设定在600多年后的未来，但作者后来表示：“也许不到一个世纪，这种可怕的事情就会降临到我们头上。”事实上，他所说的那一天距离我们并不遥远。

商品的使用寿命变得越来越短：衣服买完不足数月便被扔掉，维修家电不如直接购买新品划算，全密封式电子产品光是电池耗尽就能让人束手无策。

最近，英国通过了《维修权法案》，要求制造商提供产品的备件和维修信息。法案旨在延长大型家电的使用寿命，以终结“造好即废”的恶性循环。不过，相关规定只适用于照明设备、洗衣机、洗碗机和冰箱，而且，制造商只向专业人士提供备件和维修信息。

就修补理念与意义而言，艺术家和设计师走在了前头。或许，在他们的帮助下，我们可以学会欣赏那些有故事的修补痕迹。

阿亚·海德尔

对阿亚·海德尔来说，修补具有隐喻意义。在“回忆”系列作品中，她用彩色刺绣线“修补”照片中那些满是弹孔的贝鲁特建筑物。她说：“这样可以填补这些破洞——这些黑暗、丑陋、令人心痛的伤疤、余烬和遗痕。我要用色彩丰富、让人愉悦的东西来填补它们。……