周达祎

一、概念界定：新电影、左岸派与新浪潮

法国“新电影”与其说是一个成规模、成体系的电影运动，不如说是一种带有实验性质的电影形态的探索。与“新小说”类似，它没有任何声明、任何理论宣言，没有加入任何组织的要求，它的存在、组成和团结都是可疑的。①[法]克洛德·米尔西亚：《新小说与新电影》，李华译，天津：天津人民出版社，2002年，第31页。

根据法国学者克洛德·米尔西亚的考据，“新电影”这个称呼的出现，最早可以追溯到20世纪60年代——B·潘戈（B·Pingaud）在1966年在《电影手册》发表的一篇文章《新小说与新电影》（Nouveau roman et nouveau cinéma），在文章中他主要以《去年在马里昂巴德》[阿仑·雷乃（ Alain Resnais）/罗伯-格里耶（Alain Robbe-Grillet）]和《不朽的女人》（L’immortelle）（罗伯-格里耶）作为分析依据。此后，在1971年的一次研讨会上，A·加尔迪（A·Gardie）做了题为《新小说与电影》的演讲。D·沙托（D·Chateau）和F·若斯特（F·Jost）在他们合著的《新电影、新符号学》中再次使用了这个概念。①[法]克洛德·米尔西亚：《新小说与新电影》，第31—32页。由此可以看出，“新电影”与“新小说”存在着十分紧密的关联，从某种程度上说，“新电影”是“新小说”在电影这个艺术载体中的一次审美观念的搬演。法国“新小说”也被称为“反小说”，是20世纪50年代兴盛于法国的一个文学流派。新小说的代表人物作品包括罗伯-格里耶的《嫉妒》《橡皮》《偷窥者》，娜丽塔·萨洛特（Nathalie Sarraute）的《天象馆》《陌生人肖像》，布托尔（Michel Butor）的《变》（Mutation），西蒙（Claude Simon）的《弗兰德公路》（La Route des Flandres）等。新小说作家风格各异，杂糅了物象化描写、意识流写作、非线性叙事等多种文学观念，是对传统小说写作的一次颠覆性的反叛。……