郝惠谋

历代书家皆重执笔，（传）东晋卫铄《笔阵图》云：“凡学书字，先学执笔。”[1]元代郑杓《衍极》亦云：“夫执笔者，法书之机键也。”[2]郑氏进而认为：“善执笔则八体具，不善执笔则八体废。”[3]而清代梁巘则在《评书帖》中说得更为具体：“书学大原在得执笔法，得法虽临元、明人书亦佳，否则日摹钟、王无益也。不得执笔法，虽极作横撑苍老状，总属皮相。得执笔法，临摹八方，转折皆沉着峭健，不仅袭其貌。”[4]

同样，黄庭坚作书亦重执笔，并对“双钩”之法尤为肯定。而且，通过自身的书法实践以及对古人执笔方式的讨论，黄氏赋予了这种双钩执笔法以新的内涵，进而，对后世书家的创作产生了深远的影响。黄氏曾将其所理解的执笔之法总结为“双钩回腕，掌虚指实，以无名指倚笔则有力”[5]，其又认为：“凡学字时，先当双钩，用两指相叠，蹙笔压无名指，高提笔，令腕随己意左右。”[6]并且，其《与党伯舟帖》又云：“公书字已佳，但疑是单钩。肘臂着纸，故尚有拘局，不敢浪意态耳。”[7]清代朱履贞在引用黄氏关于“双钩”与“悬腕”的执笔理想后，总结云：“学书第一执笔，执笔欲高，低则拘挛。执笔高则臂悬，悬则骨力兼到，字势无限。虽小字，亦不令臂肘着案，方成书法也。”[8]由此可见，黄氏关于执笔的要求大抵可以整理为三点：其一、双钩；其二、掌虚指实；其三，令腕能随己意而不受约束。再结合书法史上对这三种要求的具体研究与讨论，不难总结出，在黄氏执笔观中，“双钩悬腕”与“掌虚指实”可称为一组具有核心意义的概念。……