王兴昀

（天津市艺术研究所，天津 300040）

一、重塑观感——白玉霜的新形象

1935年8月15日，华北歌剧场特假座中央大戏院，组织白玉霜、爱莲君、钰灵芝三班大汇演。此次演出“日场为柬请各界参观，夜场未及九时，已告客满。白伶演戏，侧重表情，唱又抑扬疾徐，名极其妙”[2]。后白玉霜出演于恩派亚戏院。“每日开演三场，第一场与第三场由白玉霜、爱莲君合演，第二场则由钰灵芝姊妹合演。排演新旧名剧，并改低票价，对号入座，奉送香茗，不取小费，不装水果，尽为观众谋便利也。”[3]白玉霜以自身的技艺“渐渐地启开了幽闲的上海人们的欢心，这是一种新的刺激，一种多么迷人的新鲜的玩艺啊”[4]2。

恩派亚戏院“乃有无日不满之概况，所谓上海人全为疯魔矣”[5]。恩派亚戏院的座位在“七点甚至六时五时便整个的满了，如果那一场戏是八点钟开始。一个演电影卖二角座的戏院，如今是卖到八角、五角，而且，格外的拥挤了。恩派亚旁那几条小路最近是常常被汽车和各种车辆所填塞了！这样疯狂的状态是几个月来没有一天衰落的”[4]2。恩派亚戏院的“‘白玉霜’三个电灯字是那样地触目！白玉霜就很快的走上了高峰，是火一般的烧腾起来，火一般的绯红着了”[4]2。

来到上海后的白玉霜，十分注意维护自身形象，试图打破人们因她被逐出北平而产生的不良印象。白玉霜努力借助报刊媒体，让上海的公众明确意识到舞台上的“白玉霜”并不是生活中“白玉霜”。台上的白玉霜可能有“浪语如丝到处飘”[6]的妖艳，台下的白玉霜却是一种邻家女子的平凡形象。……