民族民间声乐作品的地域性特色分析

2021-12-05曾静

艺术品鉴 2021年33期

曾静

民族民间声乐作品所具有的独特艺术风格受多种因素的影响，具有歌舞曲、劳动歌曲、抒情歌曲等多种载体，在我国地域辽阔的自然环境背景下，存在不同的风土人情和语言习惯，人们在生产和生活方式方面也存在巨大差异，在声乐作品创作中也尽显不同的艺术风格。

一、民族民间音乐形态的特殊性分析

（一）民族民间音乐特殊性

民族民间音乐具有独特的音乐形态，题材丰富，作词更具异域风格，音色音调独特，颇具地方特色。我国地域辽阔，具有众多少数民族和丰富的民族文化，在音乐方面也各据独特的风格，如藏族民间声乐作品节奏相对统一，歌声精致细腻。蒙古族民间声乐作品音域十分广阔，旋律舒展悠长，流露着雄厚奔放的草原风情，节奏明快、简洁。哈萨克族民间声乐作品以声音嘹亮、高亢为主要特色。新疆维吾尔族民间声乐作品蕴含深厚的情谊，旋律含蓄，婉转，且具有鲜明的节奏型。鄂伦春族民间声乐粗犷，更赋张力。在我国北方，地域开阔，民风淳朴，民间声乐大气豪迈，音乐风格粗放、辽阔，音韵刚健。然而，在我国南方地区则以小桥流水人家委婉细腻风格为主，更具江南水乡的柔和与悠扬。高原地区声乐作品高昂、明亮，平原地区则相对舒展、宽广。

（二）装饰音的运用

在民族民间声乐中，装饰音最具音乐特色，也是民间歌曲中的重要音乐元素，但是，装饰音却不能够独立存在。在民族民间声乐中，装饰音分为以下两种情况。首先，出现在乐句开头或结尾部分的倚音，可以采用乐谱进行记录，并且，其在不同风格的民族民间声乐中具有不同的演唱方式。其次，在旋律音前后以加花方式出现的装饰音。这种情况下的装饰音通常不记录在乐谱之中，主要由音乐演唱者自行运用或即兴发挥。

然而，加花式的装饰音主要介于前后两个正音之间，在演唱者演唱过程中，应做到环绕正音或上、或下构成装饰性旋律乐句的方式来表现装饰音，进而使声乐作品表现出灵动、热情的润腔特色。比如，纳西民歌《阿哩哩》，河南民歌《捡棉花》等。

（三）特殊音乐元素

通常，在部分民歌中会出现独特的音乐元素，这不被作为音乐以外的音，也无法做出详细的高音辨别和记谱，难以被其他歌手记忆和掌握，只有当地民间歌手才能完成演唱。比如，陕北民歌“信天游”中的“哭腔”，歌手在演唱时可以以其中任何一个音作为基础，向上扬起四五个度的音高，随后又下落至曲调中的某一固定音高之中。就像《阿噻调》中所具有的独特行腔方式，即运用一连串快速滑动的上下行旋律构成两个相隔十度以上的音之间的串联。这种听起来似准非准的音调使不同地域和不同民族原生态民歌的明显标记，不但没有破坏音乐本身的美感和完成性，更促使音乐形成一种独特的风格。

二、民族民间声乐作品的地域性特色分析

（一）民间歌唱风格的地域性

民间歌唱是民间歌手、民间艺人对本地区民族歌曲的演唱方式，根据当地传承的演唱方式、民间歌曲等进行即兴演唱。在民间民族演唱中，通常演唱者未进过专门训练，但可以在本民族语言的基础上准确吐字，唱出浓厚的民族韵味，能够保留本民族的原始风格，是原汁原味的民间民族演唱。专业的理论研究者和专业作曲家正需要这种珍贵的原始素材进行音乐研究于创作，也是不可多得的文化遗产。

我国汉族人数占主要部分，且地域分布广阔，民族民间声乐作品的地域性差异在汉族中最具代表性。汉族的艺术风格可以根据地域分成两种，北方民间声乐相对明亮、高亢、豪放，在高音时出现真假混声，充分体现北方民风的率直。在我国南方，民间民族声乐以圆润、甜美和委婉为主要特点，以真声演唱为主要特点，充分体现了南方风貌的阴柔、绚丽和婉约。汉族南北民间民族声乐的差异性最早可以追溯至先秦文明使然，在《楚辞》和《诗经》中就早有体现，《楚辞》起源于南方，深受自然山水文化的影响，歌唱风格委婉、浓郁。而与《楚辞》相反，《诗经》中的《国风》中收录了我国北方15 个地区的民族歌谣，也是当时底层劳动者现实生活的一个缩影，主要表达劳苦大众的愤怨与辛酸。北方具有较多游牧民族，在辽阔和粗放的生活环境下对民间民族声乐也产生重要影响，形成一种厚朴、豪放、辽阔、明亮的音乐风格。

（二）民间方言的地域性差异

语言的地域性差异，使得作品的音乐特征及延长方式需要依赖民族语言来实现。比如，蒙古族民歌以颤音技巧为主要特色，像“诺古拉”的演唱必须使用蒙古语演唱才能将颤音特色及其独特的韵味表达出来。再比如，云南黎族民歌以前短后长的附点节奏为主要特色，构成了黎族民歌独特的拖腔，这与当地黎族的民族语言先轻后重的发音和前长后短的语调具有密切的联系，如山东民歌《沂蒙山小调》中有这样一句歌词“沂蒙那个山上哎“中，”上”字的夸张发音就将其民族语言唱法表现得淋漓尽致。

语言是针对任何一个与地域或民族相关的最具代表性的文化，把握民族民间声乐表达的地域性差异，还应了解不同地域的语言特色。每个民族都流传着能够代表本民族文化特质的民间音乐和语言风格，在语言文化中，方言也具有其独特的意义与价值。我国地域广阔，民族众多，人口基础大，我国语言可分为北方、西北。西南、江淮、客家、湘语、西语、南语七大语系，不同地域和民族的语言发音也各具特色，在其民族民间声乐的演唱和表达中也各具特色。

（三）民间说唱风格的地域性差异

民间说唱其实是歌唱、念白在表演的进程中穿插进行的形式，唱中有说，说中有唱，说唱结合。在民族民间声乐作品中，说唱的方式和曲种十分丰富。以汉族为例，其民间说唱按照内容可以分成牌子曲、道情、鼓词、琴书等。在民族民间说唱中，其地域性差异主要影响因素是不同地区的语言习俗和口音，人们说话时所发出的不同音调和音色会产生不同的说唱艺术风格，这也使得民间说唱受方言因素的影响，进而产生一定地域性。我国国土面积广阔，地域之间具有明显的文化和风俗差异，苏州弹词被誉为江南明珠，这一说唱中吴语柔和，音乐优美，颇受群众欢迎。而江浙地区的民间小曲被流传至广西后，与当地民间音乐相融合，形成独具桂北口音风格的说唱声乐文化。在清朝光绪年间，发源于长江中下游的民歌小曲被带至中上游地区，并与四川方言相融合，促使四川清音音乐的产生与发展。有广州方言演唱的汉剧唱腔中的二黄、邦子，在广西南部、广东省流行的粤曲也完全融合了浓厚的粤味。山东琴书发源于古曹州菏泽地区，因地理环境因素，山东民间音乐及地方口音对琴书也产生不同程度的影响，促使南路、东路和北路琴书的形成，各成一种风格流派。从元朝、明朝期间流行的词话发展而来的鼓词，并与北方民间高亢、豪放的歌唱特色相结合，在清朝后期，在北方地区盛行的大鼓也因不同方言的影响发展成为各具特色的东北大鼓、胶东大鼓、唐山大鼓等音乐风格。

（四）现代民族唱法的地域性

“现代民族唱法”1988年在《歌唱与训练》一书中首次提出。改革开放以后，民族声乐演唱的学生和演员们纷纷接受正规训练，学习音乐理论知识和西洋唱法，并走出一条更具时代代表性的歌唱之路。运用现代民族唱法能够进行多种歌唱风格的演绎，也能胜任更高难度的歌剧角色和音乐作品。通过现代民族唱法的演唱，可以兼顾同一首民歌的地域特点，表现出混合新的地域风格。比如，陕北民歌《兰花花》经过不同民族歌者的演唱就会呈现出不同的风格。歌唱家彭丽媛演唱时其节奏和音调流露出山东包楞调的地方风格色彩，也具有浓郁的陕北风格。而歌手阿宝在演唱时则显示出一种浓厚的蒙古族音色与情怀。

（五）不同地域的相同音乐题材具有差异性

民族民间音乐作品地域性特点，在一定程度上也表现在不同地域的相同音乐题材作品等内容具有差异性。比如，《绣荷包》在全国各地都有所传唱，其曲调具有多元性特点。但是，内容却趋于一致化，主要表现传统时代女子将“荷包”视为恋情寄托，通过绣荷包表达个人爱意，将自己亲手绣好的荷包送给自己的恋人，进而表达自己对爱情的向往以及忠贞之情。通过小调题材，便可以委婉的表达女子情愫。在绣荷包不断传唱过程中，吸收了各民族各地域音乐特色，经过万千音乐艺术家的精心加工，产生了诸多版本。比如，山西版《绣荷包》主要是以传统民歌形式出现，在作品中淋漓尽致地展现了年轻女子对远离家门郎君的思念之情，并适当地融入了西北民歌特点，充分凸显了年轻女子的焦虑之感。在歌中，适当地底穿插了借景抒情手法，在细节之处刻画了女子的心境，并展现了其对美好生活的憧憬。又如，山东苍山版《绣荷包》，这是以小调形式传唱的，属于谣曲情歌。在山东地区，女性传统特质表现得比较明显，如妩媚且羞涩。女子在表达爱情时，方式并不会像南方女子那样直接，南方女子通常喜欢唱山歌以及对歌等形式抒发个人情感。然而，山东女子则更擅长用物传情，希望通过委婉方式表达个人情感。再如，四川版《绣荷包》是一首极具地域风情的四川风格小调，整个曲调比较嘹亮，听起来非常高亢。针对心理情绪的表达极其充分，关于少女复杂心绪、细致心理活动展开了传神一般的刻画，节奏变化多样，且具有一定层次，全面展示了少女紧张心情和焦虑不安的情感。

（六）在同一地域民间声音作品也可能呈现差异化文化特征

众所周知，我国属于多民族国家，民族民间声乐作品形式各具特色。即使在同一地域，民歌也有可能呈现出不同的文化特点。在汉族民间声乐作品中，不只有七言体，同时，还存在六言体、四言体、五言体等，而在苗族及纳西族民间声乐中，则普遍为五言体。比如，山东地区的民族民间声乐作品就深受齐鲁文化影响，境内各地声乐作品都呈现出了统一性、整体性，而且，各具风格，与齐鲁民歌的特殊性比较统一。

（七）民间声乐作品产生地域不同风格也不同

在我国诸多民族之中，几乎每个民族都拥有别具一格的民间声乐作品，且不同区域的风格的有别于其他区域。比如，东北平原地区主要涵盖河北、山东、河南、吉林、辽宁、黑龙江，这些歌曲基本都属于平原地带的。如果将风格上的细微差别作为依据，则可以划分为两个小区。一方面是河北、河南、山东和苏北；另一方面则是黑龙江、吉林、辽宁。不同小区间的民族音乐风格比较相似，但因方言不同，即使小调形式相同，也会体现出一些差异。民族民间声乐作品通常都会受地域及方言的影响，归根结底还是受自然环境制约，因地理方位不同，便导致民间声乐作品风格不同，表现形式上也有一定差别。比如，接近太行山的河北地区，非常流行山歌，风格与爬山调非常相似，拥有婉转的旋律，听起来非常的深邃。最后，因地貌地形不同，也会在一定程度上影响不同地区，民族声乐作品的风格。