赵婷婷

世界文学 (Weltliteratur, world literature)这一概念早在19世纪初就被德国文学家歌德 (1749年—1832年)提出。他认为，“民族文学在现代算不了很大的一回事，世界文学的时代已快来临了。现在每个人都应该出力促使它早日来临”。(1)(德)歌德：《歌德谈话录》，朱光潜译，北京：人民文学出版社，1978年，第113页。然而，很长时间以来，世界文学只以欧洲文学为主要的甚至全部的研究对象。20世纪和21世纪之交，美国一些学者以哈佛大学大卫·丹穆若什(David Damrosch)教授为代表，相继发表了《什么是世界文学？》(WhatisWorldLiterature?)等论著，力图挑战美国传统认识中世界文学即欧洲文学的观念，引发众多非欧洲文学的作品来重建世界文学，其中唐诗等中国文学作品就被论及。(2)(美)大卫·丹穆若什：《什么是世界文学？》， 查明建、宋明炜等译，北京：北京大学出版社，2014年，第325页。笔者曾是2019年哈佛大学主办的世界文学研究院(World Literature Institute) 的成员，并师从大卫·丹穆若什。他在研究院的文本中引入了张爱玲的小说和李安的电影，将其作为世界文学的一部分予以讨论。在戏剧表演领域，同样存在一个对于旧秩序的挑战。传统的学派只谈论经典的西方戏剧，如莎士比亚、贝克特等人的作品，而哈佛大学以马丁·普克纳(Martin Puchner)教授为主的几位学者，在重编世界戏剧的合集时，收入中国戏剧的剧本(如关汉卿的《窦娥冤》)，使得中国戏剧被列于世界戏剧之中。(3)J. Ellen Gainor, Stanton B. Garner, Martin Puchner, The Norton Anthology of Drama (New York: W. W. Norton & Company, 2018)

近年笔者曾有机会两次在哈佛大学参加有关研讨，并师从大卫·丹穆若什和马丁·普克纳， 对他们做出的努力深感敬佩。作为一名中国学者，我也进行了自己的思考：中国戏剧和世界戏剧的关系是什么？……