胡德才

一百多年前，英国作家麦里狄斯曾感慨：“我们不能不承认，喜剧从来就不是最受尊敬的一位文艺女神。”(1)(英)麦里狄斯：《论喜剧思想与喜剧精神的功用》，文美惠译，《古典文艺理论译丛》第7辑，北京：人民文学出版社，1964年，第55页。一百多年来，情况有所好专，但似乎没有大的改变。20世纪初，我国喜剧创作和研究也不发达，喜剧理论亦较薄弱。进入新时期以后，喜剧创作和喜剧研究逐步进入常态，而南京大学对此贡献尤多。南京大学在喜剧创作、喜剧理论研究、喜剧研究人才培养上独树一帜，成为中国当代喜剧创作和喜剧研究的重镇。20世纪80年代陈白尘对喜剧的呼唤及其喜剧创作、20世纪下半叶陈瘦竹的喜剧理论研究、20世纪90年代和新世纪初董健对喜剧精神的倡导，在学界均具有引领风气的意义。他们指导培养的博士，如胡星亮、阎广林、张健等，对“中国现代喜剧”和“喜剧理论”进行了系统的研究，为学界贡献了一批重要的喜剧研究成果。创作方面，赵耀民的《天才与疯子》、温方伊的《蒋公的面子》开辟了校园喜剧创作的一方新天地，成为了当代剧坛独特的景观。在新时期以来的历程中，有一位矢志不渝地关注喜剧创作、坚持喜剧研究、呼唤喜剧精神的学者，他就是董健。

董健的喜剧研究是从20世纪80年代初撰写《陈白尘创作历程论》起步的。他在大学时代就特别喜爱陈白尘的《升官图》等讽刺喜剧，陈白尘“那鞭挞黑暗、邪恶，呼唤光明、正义，充满革命激情和艺术魅力的‘笑’”，在他年轻的心灵深处留下了难以磨灭的印记。……