袁国兴 肖海薇

清末民初广为人提及的“新戏”或“新剧”之意识，有一个发生、发展和蜕变的过程。在不同时期，新剧的指涉对象不尽相同，人们对其演艺价值的认定也有很大差别。对其进行具体分析和研究，不仅对认识新潮演剧形态具有重要意义，而且对透视中国现当代戏剧发展的诸多情形也多有启示。

一、新编、新演的新剧

中国现代新剧意识的发生与人们的旧剧意识有关。这种关联不仅体现在词源意义上的新旧对举，还体现在对中国旧剧演艺体式的理解和认识上。简而言之，被称为“旧剧”的那类演艺类型，有两个重要的体式特性：一个是积聚成型，一个是片段移植。所谓积聚成型，主要体现在戏曲艺术的生成方式上。戏曲艺术诞生之初融汇了多种表演形式，把说书、唱曲、滑稽表演、舞蹈等多种表演形式积聚到一起，形成了一种新的演艺类型。王国维所说的“合歌舞以演一事”指的就是这种情形。(1)王国维：《王国维学术经典集·宋元戏曲史》(上卷)，南昌：江西人民出版社，1997年，第187页。积聚成型的戏曲生成方式，在后来的多种戏曲演艺形态中也不断出现。京剧就积聚了昆曲、梆子、西皮、二黄等演艺形式，并以“乱弹”的称谓出现在舞台上。评剧也是如此，它在“莲花落”的基础上，引入了其他一些戏曲表演形式，从而形成了一个新剧种。正因为戏曲的发展与积聚成型的演艺方式脱离不了干系，所以在具体剧目编制上也就有了片段移植的特性。所谓片段移植，主要体现在故事情节、表演形式、言语类型等方面。……