罗 坚

(湖南师范大学 外国语学院，湖南 长沙 410081)

关于美国深层生态诗人加里·斯奈德诗歌的形式风格特征，学界已有的研究大体是从西方的文学批评话语入手。如肯尼斯·雷克斯罗思认为，斯奈德的诗歌是反形式主义的，国际化的，直言其事，并且强调表现的瞬时性。鲍勃·斯特丁将斯奈德的诗歌风格概括为六点：“1.荒野，或东方背景；2.避免抽象，强调具体；3.简洁、有机的形式，常具意象性的诗行；4.运用俗语，尤其是口头语言；5.深奥难解的引用；6.偶尔带有情色的言外之意。”[1]22西方文学批评将理性与科学奉为圭臬，研究文学如做动物解剖实验。这种方式可以将文学作品层层分解，精细入微，然而其不足在于对文学作品浑融的整体性把握不够周全，对于文学作品“深层的意味和悠远的意境”[2]49把握不足。相对而言，中国文论话语在这些方面优势独具。笔者以为，斯奈德的不少诗作，都描写了诗人与自然怦然相遇后的瞬间直觉感悟，对自然意象的营造不假典故等外饰，情感抒发直接而不造作，意境悠远，充满生趣，简洁美好，语语如在目前。这正是王国维诗学理论“不隔”之要义。

一、王国维之“隔”与“不隔”的诗学观

“隔”与“不隔”是王国维在《人间词话》中谈姜夔的词时提出来的文艺理论观：“白石写景之作，如‘二十四桥仍在，波心荡，冷月无声’。数峰清苦，商略黄昏雨。’‘高树晚蝉，说西风消息。’虽格韵高绝，然如雾里看花，终隔一层。梅溪、梦窗诸家写景之病，皆在一‘隔’字。”继而论道：“问‘隔’与‘不隔’之别，曰：陶、谢之诗不隔，延年则稍隔矣。……